चोपिन के दृष्टिकोण: इतिहास, वीडियो, सामग्री, दिलचस्प तथ्य

चोपिन द्वारा विचार

XIX सदी में बहुत सारे पियानो एट्यूड बनाए गए थे। इस शैली में बढ़ाई गई रुचि काफी स्वाभाविक थी - एक तरफ, यह पुण्योसोस का एक युग था जिसमें कलाकारों से निर्दोष धाराप्रवाह खेलने की आवश्यकता थी, दूसरी तरफ, यूरोप में शौकिया खेल व्यापक रूप से था, जिसके लिए साधन में महारत हासिल करने के लिए मैनुअल बस आवश्यक थे। आई। क्रेमर, एम। क्लेमेंटी, के। चेर्नी, आई। मोशेल्स और कई अन्य लोगों ने अपने ऑप्सन में सभी प्रकार के तकनीकी तरीकों को विकसित किया। केवल यहाँ इस समय बनाई गई उनकी सभी रचनाएँ एफ। चोपिन के दृष्टिकोण के समान नहीं हैं। पोलिश रोमांस इस शैली को एक नए स्तर तक बढ़ाने में कामयाब रहा, ज्वलंत छवियों और गहरी सामग्री के साथ तकनीकी घटक का संयोजन।

सृष्टि का इतिहास

फ्रेडरिक चोपिन की कलात्मक विरासत में, 27 दृश्य हैं।

ओपस नंबर 10 के तहत एट्यूड्स का पहला संग्रह 1833 में प्रकाशित हुआ था। इसमें 1828-1832 के बीच लिखे गए 12 काम शामिल हैं। उस समय तक, चोपिन पहले से ही 23 साल का था, और वह पेरिस के सैलून में एक शानदार संगीतकार और पियानोवादक के रूप में जाना जाता था। उनमें से एक में, उन्होंने एफ। लिस्ज़ेट से मुलाकात की, जिनके लिए उन्होंने यह सब ओपस समर्पित किया।

एट्यूड्स का दूसरा चक्र 1837 में प्रकाशित हुआ था। इसमें 1831-1836 तक - अलग-अलग वर्षों में बनाए गए 12 निबंध भी शामिल हैं। यह संग्रह फ्रांस के लेखक मारिया डी'गू के प्रिय फ्रैंज लिस्केट को संबोधित किया गया है।

1839-1849 के वर्षों में। चोपिन ने 3 और एटिट्यूड लिखे, जिन्हें उन्होंने बिना ओपस छोड़ना पसंद किया। वे विशेष रूप से अपने दोस्त पियानोवादक आई। मस्शेल्स और बेल्जियम के संगीतज्ञ एफ। फेथिस के लिए बनाए गए थे, जो पियानो पाठ्यपुस्तक विकसित कर रहे थे। ये रचनाएं पियानोवादकों के बीच कम लोकप्रिय हैं, क्योंकि वे इस शैली में पिछले कार्यों की जटिलता से काफी हीन हैं।

रोचक तथ्य

• अक्टूबर 1939 में, चोपिन पेरिस लौटे, जहाँ उन्होंने आई। मोशेल्स के साथ परिचय किया। जल्द ही पियानोवादकों को शाही परिवार के सामने खेलने के लिए आमंत्रित किया गया। उस दिन लगने वाली अधिकांश रचनाएँ रेखाचित्रों से बनी थीं, जिन्हें लिखने में दोनों रचनाकारों की दिलचस्पी थी। महामहिम लुई फिलिप ने जो कुछ सुना, उससे बहुत खुश हुए और अगले दिन कलाकारों को उपहार-चोपिन गोल्ड-प्लेटेड कप, और मोशल्स यात्रा बैग भेजा। फ्रेडरिक, अपने सूक्ष्म हास्य के लिए जाना जाता है, फिर मजाक करने दें - वे कहते हैं, यह इस संयोग से नहीं था कि उनके सहयोगी को एक यात्रा बैग मिला, जाहिर है कि राजा जल्द से जल्द उससे छुटकारा चाहते थे।
• चोपिन ने अक्सर कुछ कामों में अत्यधिक असंगतता के लिए लिसस्ट की आलोचना की, लेकिन फेरेंस के खेलने के तरीके ने उन्हें प्रसन्न कर दिया। F. Giller को लिखे गए पत्रों में से एक में, संगीतकार ने स्वीकार किया कि वह ख़ुशी से लिस्केट से चोरी करने के तरीके को अपनाएंगे। वह खुद कभी इस तरह नहीं खेलता था - फ्रेडरिक ताकत, धीरज और स्वास्थ्य में अपने दोस्त से काफी नीचा था।
• चोपिन का मानना ​​था कि अपने कार्यों के एक सक्षम प्रदर्शन के लिए एक पियानोवादक को आवश्यक रूप से कुछ कार्यों में महारत हासिल करनी चाहिए। इनमें क्लेमेंटी की पढ़ाई थी।
• कई पियानोवादक अक्सर गलत तरीके से etude No. 10 op.25 करते हैं। जैसा कि चोपिन द्वारा योजना बनाई गई थी, इसमें मधुर लेगटो ऑक्टेव्स की आवाज़ होनी चाहिए, न कि "लिस्टोव्स्काया वायकोलिविविनी।"
• आर। शुमान 25 वें ऑप्स ऑफ़ एट्यूड्स के बारे में बहुत चापलूसी नहीं कर रहे थे। उनका मानना ​​था कि अपनी गरिमा में यह चक्र पहले से बहुत हीन है।
• रूसी रचनाकारों ने अलग-अलग रचनाओं के लिए चोपिन एट्यूड्स का प्रत्यारोपण किया। एम। बालाकिरेव ने स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए etude नंबर 7 op.25 को फिर से काम किया, और ए। ग्लेज़ुनोव - etudes नंबर 6, Op.10 और नंबर 7, Op। सेलो और पियानो के लिए 25।
• एस रिक्टर की मान्यता में, चोपिन का पहला एट्यूड उनके लिए पूरे चक्र का सबसे कठिन था। वह हमेशा अलग आवाज करता था।
• अमेरिकी पियानोवादक और सदाशिव एल। गोडोव्स्की के लिए, चोपिन एट्यूड्स प्रदर्शन करने के लिए बहुत सरल लग रहे थे, और इसलिए उन्होंने उन पर अपने स्वयं के चित्र बनाने का फैसला किया। वह 53 उपचारों का मालिक है जो पियानो शिल्प कौशल और संयोजन के लिए बेंचमार्क बन गए हैं। उनमें से - एक बाएं हाथ के लिए और कई "संयुक्त" उपचार, महान ध्रुव के 2 और 3 दृष्टिकोणों के संयोजन।
• चोपिन का अंतिम संगीत कार्यक्रम 16 नवंबर, 1848 को लंदन में आयोजित किया गया था, जहां संगीतकार ने आखिरी बार अपने कई अध्ययन किए थे। उस समय, वह पहले से ही बहुत बीमार था, और थकाऊ खांसी व्यावहारिक रूप से उसे जाने नहीं देती थी।

• 11. संगीतकार की रचनात्मकता के कुछ शोधकर्ताओं का सुझाव है कि उन्होंने अपने 24 एटिट्यूड को जोड़े में, तानवाला में व्यवस्थित करने का इरादा किया, जैसा कि उन्होंने बाद में अपने प्रस्ताव में किया था। हालाँकि, उन्हें इस विचार को छोड़ना पड़ा, क्योंकि उन्होंने उन्हें क्रम से बनाया।
• एक धारणा है कि एटॉड नंबर 12 op.25 को "रिवोल्यूशनरी" के साथ एक साथ वारसॉ के पतन की प्रतिक्रिया के रूप में लिखा गया था। लेकिन कुछ संगीतज्ञ इस संस्करण का खंडन करते हैं, यह तर्क देते हुए कि उनके संगीत के कपड़े में चोपिन के "नागरिक" कार्यों की कोई खासियत नहीं है।
• जर्मन संगीत समीक्षक और नाटककार एल। रैलसटैब (जिन्होंने "बीथोवेन की मूनलाइट" सोनाटा नाम दिया था) ने चोपिन के 10 वें ऑप्स ऑफ एट्यूड्स के बारे में बहुत ही अनपेक्षित रूप से बात की। उनका मानना ​​था कि ये रचनाएं कुटिल उंगलियों वाले लोगों के लिए हैं - उनके शब्दों में, उन्हें खेलते हुए, वे अपनी बीमारी को ठीक कर सकते थे।
• वे नीरस चोपिन एट्यूड्स और पोलिश संगीतकार एफ। मिर्त्स्की की तरह नहीं थे। वह अक्सर खेद व्यक्त करते थे कि उनमें नोट काले रंग के थे, रंग के नहीं थे, अन्यथा वह उन्हें वॉलपेपर के रूप में इस्तेमाल करते।

असामान्य अनुसंधान

सबसे बड़ी पोलिश प्रतिभा के अध्ययन अभी भी अनुसंधान के दिमाग पर कब्जा कर लेते हैं। क्या उल्लेखनीय है, उनका अध्ययन न केवल संगीत कला के सिद्धांतकारों द्वारा किया जाता है, बल्कि सटीक विज्ञान के प्रतिनिधियों द्वारा भी किया जाता है। बाद के लोगों में मास्सिमो ब्लासोन, इटली में सालेर्नो विश्वविद्यालय के भौतिकी विभाग के एक शोधकर्ता हैं। क्वांटम क्षेत्र सिद्धांत के क्षेत्र में अपने काम के कारण इस वैज्ञानिक का नाम दुनिया भर में जाना जाता है। दरअसल, वैज्ञानिक ने इस खंड के विचारों को चोपिन के दृष्टिकोण के अध्ययन में लागू किया।

अपने शोध के लिए एक सामग्री के रूप में, ब्लैसन ने दो दृष्टिकोण चुने - नंबर 3 ऑप। 10 और नंबर 1 ऑप। 25. उनमें, शोधकर्ता ने गतिशील प्रक्रियाओं का पता लगाने और क्वांटम सिद्धांत में समरूपता के विचार, इसके उल्लंघन और बहाली पर आधारित रचना के तर्क और इसकी व्याख्या को समझाने की कोशिश की। इस मामले में, गतिशील प्रक्रियाओं द्वारा, लेखक तानवाला प्रणाली में विभिन्न जीवाओं के बीच हार्मोनिक संबंधों को समझता है जो चोपिन द्वारा उपयोग किए गए थे। इन संबंधों की कल्पना करने के लिए, भौतिक विज्ञानी ने संगीतमय संकेतन में ध्वनियों के लिए स्क्रिबिन रंग कोड का उपयोग किया।

तकनीकी कार्य और संगीत सामग्री

अपने दृष्टिकोण में, चोपिन केवल उपदेशात्मक लक्ष्यों तक सीमित नहीं है: वह अपनी रचनाओं को एक नए स्तर तक बढ़ाने में सक्षम था, उन्हें वास्तव में कलात्मक कार्यों में बदल देता है और एक नई शैली बनाता है - एक कॉन्सर्ट एटूड। इसके बाद, उन्होंने एफ। लिस्केट, सी। डेबसी, एस। राचमानिनॉफ और अन्य के कार्यों में निरंतरता प्राप्त की।

चोपिन के दृष्टिकोण में, उस समय के पियानोवाद की आवश्यकताओं को पूरा करने वाले तकनीकी अभ्यासों का पूरा सेट प्रस्तुत किया गया है। इसी समय, उनमें से प्रत्येक की अपनी गहरी सामग्री है। यह उल्लेखनीय है कि संगीतकार ने अपने एटिट्यूड को एक भी शीर्षक नहीं दिया, उन्हें किसी भी कार्यक्रम के साथ जोड़ना नहीं चाहते थे, हालांकि, समय के साथ उनमें से कुछ को शीर्षक दिया गया था। उनमें से सबसे प्रसिद्ध एफ। लिस्केट द्वारा दिया गया था - उन्होंने etude नंबर 12 op.10 को "क्रांतिकारी" के रूप में वर्णित किया।

दृष्टिकोण op.10

दृष्टिकोण २.५

दृष्टिकोण। posth

सिनेमा में उपयोग करें

निर्देशक अक्सर फिल्मों में एफ। चोपिन के संगीत का उपयोग करते हैं, और उनके विचार कोई अपवाद नहीं हैं। अक्सर, फिल्म निर्माता अपने नाटकों और मेलोड्रामों के लिए इन कलाकृतियों को चुनते हैं - उनके सूक्ष्म रोमांटिक गीत, कामुकता और भावुकता इन शैलियों के वातावरण में भी संभव होती है।

फ्रेडरिक चोपिन के लिए, एटूड एक विशेष शैली थी, जिसके लिए उन्होंने सबसे पवित्र कार्य सौंपा था - 1831 में यह उनमें था कि संगीतकार ने अपने प्रिय मातृभूमि के बारे में अपने सभी अनुभवों को अपनाया, विद्रोह के दमन के बाद रक्त में डूब गया। चोपिन असंभव को करने में सक्षम था - उसने एक अविभाज्य पूरे सबसे जटिल तकनीकी समस्याओं और गहरी सामग्री, एक पूरे काव्य संसार में संयुक्त किया जिसने अध्ययन को एक नया जीवन खोजने की अनुमति दी।