20 वीं सदी की शुरुआत का विदेशी संगीत

संगीतकारों की सभी संभावनाओं को अधिक से अधिक बनाने के लिए संगीतकारों की इच्छा हमें शैक्षणिक विदेशी संगीत के इतिहास में एक अलग अवधि को एकल करने की अनुमति देती है, जिसने पिछली शताब्दियों की उपलब्धियों को संक्षेप में प्रस्तुत किया और 12-टोन सिस्टम के बाहर संगीत की धारणा के लिए मानव चेतना तैयार की।

20 वीं शताब्दी की शुरुआत ने संगीत की दुनिया को वर्तमान में 4 मुख्य दिशाएं दीं, जिन्हें आधुनिक कहा जाता है: प्रभाववाद, अभिव्यक्तिवाद, नव-क्लासिकवाद और नवशास्त्रीयता - वे सभी न केवल विभिन्न लक्ष्यों का पीछा करते हैं, बल्कि एक ही संगीत युग के भीतर एक-दूसरे के साथ बातचीत भी करते हैं।

प्रभाववाद

व्यक्ति के व्यक्तिगतकरण और उसकी आंतरिक दुनिया की अभिव्यक्ति पर ध्यान से किए गए काम के बाद, संगीत अपने छापों में बदल गया, अर्थात्। एक व्यक्ति आसपास और आंतरिक दुनिया को कैसे मानता है। सपनों के साथ वास्तविक वास्तविकता के संघर्ष ने एक और दूसरे के चिंतन को रास्ता दिया। हालांकि, यह संक्रमण फ्रांसीसी कला में एक ही दिशा के माध्यम से हुआ।

क्लाउड मोनेट, पुविस डी चवनेस, हेनरी डी टूलूज़-लुट्रेक और पॉल सेज़ेन के चित्रों के लिए धन्यवाद, संगीत ने इस तथ्य पर ध्यान आकर्षित किया कि शरद ऋतु की बारिश के कारण आंखों में धुंधला हुआ शहर भी एक कलात्मक छवि है जिसे ध्वनियों द्वारा व्यक्त किया जा सकता है।

19 वीं शताब्दी के अंत में पहली बार संगीत की छाप दिखाई दी, जब एरिक सती ने अपने विरोध ("सिल्विया", "एंजेल्स", "थ्री सरबैंड") प्रकाशित किए। वह, उनके दोस्त क्लाउड डेब्यू और उनके अनुयायी मौरिस रवेल - इन सभी ने दृश्य प्रभाववाद से प्रेरणा और अभिव्यक्ति के साधनों को आकर्षित किया।

इक्सप्रेस्सियुनिज़म

अभिव्यक्तिवाद, धारणावाद के विपरीत, एक आंतरिक प्रभाव को व्यक्त नहीं करता है, लेकिन अनुभव का एक बाहरी अभिव्यक्ति है। यह जर्मनी और ऑस्ट्रिया में 20 वीं शताब्दी के पहले दशकों में उत्पन्न हुआ था। अभिव्यक्तिवाद प्रथम विश्व युद्ध की प्रतिक्रिया थी, जिसमें संगीतकारों को मनुष्य और वास्तविकता के बीच टकराव के विषय पर लौटाया गया था, जो एल बीथोवेन और प्रेमकथाओं में मौजूद था। अब इस टकराव को यूरोपीय संगीत के सभी 12 नोटों के साथ खुद को व्यक्त करने का अवसर मिला।

20 वीं शताब्दी की शुरुआत में अभिव्यक्तिवाद और विदेशी संगीत का सबसे प्रमुख प्रतिनिधि अर्नोल्ड स्कोनबर्ग है। उन्होंने न्यू वियना स्कूल की स्थापना की और डोडेकैफोनी और धारावाहिक प्रौद्योगिकी के लेखक बने।

न्यू वियना स्कूल का मुख्य लक्ष्य डोडेकाफोनिया, धारावाहिकता, क्रमिकता और बिंदुवाद की अवधारणाओं से जुड़ी नई आटोनल तकनीकों के साथ संगीत की "पुरानी" तानवाला प्रणाली को बदलना है।

स्कोनबर्ग के अलावा, स्कूल में एंटोन वेबर, अल्बन बर्ग, रेने लीबोविट्ज़, विक्टर उलमैन, थियोडोर एडोर्नो, हेनरिक यालोवेक, हंस आइस्लर और अन्य संगीतकार शामिल थे।

नियोक्लासिज्म

20 वीं शताब्दी की शुरुआत के विदेशी संगीत ने विभिन्न तकनीकों और विभिन्न अभिव्यंजक अर्थों के साथ-साथ शुरुआत दी, जो तुरंत एक-दूसरे के साथ बातचीत करना शुरू कर दिया और पिछली शताब्दियों की संगीतमय उपलब्धियों, जो इस समय के संगीत की प्रवृत्तियों का कालानुक्रमिक रूप से मूल्यांकन करना मुश्किल बनाता है।

नियोक्लासिसिज़्म 12 स्वर संगीत की नई संभावनाओं, और प्रारंभिक क्लासिक्स के रूपों और सिद्धांतों को सामंजस्यपूर्ण रूप से अवशोषित करने में सक्षम था। जब समान रूप से टेम्पर्ड सिस्टम ने अपनी क्षमताओं और सीमाओं का पूरी तरह से प्रदर्शन किया, तो उस समय के शैक्षणिक संगीत की सर्वश्रेष्ठ उपलब्धियों से नव-क्लासिकिज़्म ने खुद को संश्लेषित किया।

जर्मनी में नियोक्लासिकिज्म का सबसे बड़ा प्रतिनिधि पॉल हिंदेमिथ है।

फ्रांस में, "सिक्स" के नाम से एक समुदाय का गठन किया गया था, जिनके रचनाकारों ने अपने काम में एरिक सती (इंप्रेशनिज़्म के संस्थापक) और जीन कोक्ट्यू पर ध्यान केंद्रित किया था। संघ में लुई ड्यूरे, आर्थर वनगर, डेरियस मिलाउ, फ्रांसिस पॉल्केन, जर्मेन टायफर और जॉर्जेस औरिक शामिल थे। सभी ने फ्रेंच क्लासिकिज़्म की ओर रुख किया, इसे सिंथेटिक आर्ट्स का उपयोग करते हुए एक बड़े शहर के आधुनिक जीवन के लिए निर्देशित किया।

Neofolklorizm

आधुनिकता के साथ लोककथाओं के विलय से नव-लोकवादवाद का उदय हुआ। उनके प्रमुख प्रतिनिधि हंगरी के अभिनव संगीतकार बेला बार्टोक थे। उन्होंने हर देश के संगीत में "नस्लीय शुद्धता" की बात की, जिस विचार के बारे में उन्होंने एक ही नाम की पुस्तक में व्यक्त किया।

यहां कलात्मक सुधारों की मुख्य विशेषताएं और परिणाम हैं, जिनके साथ 20 वीं शताब्दी की शुरुआत का विदेशी संगीत समृद्ध है। इस अवधि के अन्य वर्गीकरण हैं, जिनमें से एक इस समय के दौरान लिखे गए सभी कार्यों को जोड़ती है, जो कि अवंत-प्रतिमा की पहली लहर में है।

लेखक - मिखाइल सोलोज़ोबोव