संशोधन का खेल। भाग 1: प्रमुख से प्रथम-डिग्री रिश्तेदारी की कुंजी में संशोधन

हम मॉड्यूलेशन के विषय पर लौटते हैं, और इस लेख से आप सीखेंगे कि रिश्तेदारी की पहली डिग्री की कुंजी में मॉड्यूलेशन कैसे खेलें। हम उन संयोजनों के संगीत उदाहरणों को देखेंगे जो कि पहले से ही ज्ञात अवधि में शामिल होंगे। मैं आपको याद दिलाता हूं कि इस अवधि में मैंने खुद को संगीत विद्यालय और परंपरावादी में सद्भाव के पाठों में इस्तेमाल किया। आप पिछले लेखों में इसके मूल रूप से परिचित हो सकते हैं, उदाहरण के लिए, यहाँ या यहाँ।

उदाहरण के लिए, हम प्रमुख से सभी संशोधनों को लेते हैं और विचार करते हैं (अगले लेख में नाबालिग से संशोधन का प्रदर्शन किया जाएगा)। जैसा कि ज्ञात है, प्रत्येक कुंजी का छह अन्य लोगों के साथ संबंध है, जो पहली डिग्री में उससे संबंधित हैं। एक प्रमुख कुंजी के लिए इस प्रकार हैं:

1) समानांतर टॉन्सिलिटी;

2) प्रमुख स्वर;

3) टॉन्सिलिटी, जो कि प्रमुख टॉन्सिलिटी के समानांतर है;

4) सबडोमिनेन्ट टॉन्सिलिटी;

5) उपडोमेनेंट समानांतर की टन;

6) हार्मोनिक उपडोमेनेंट का स्वर।

कुल 6 तानिकाएं: 2 प्रमुख (एस, डी) और 4 लघु (समानांतर, समानांतर एस और डी, हार्मोनिक एस)।

इन सभी तानलिकाओं में संशोधन एक सामान्य सिद्धांत पर - एक सामान्य राग के माध्यम से किया जा सकता है। इस तरह के एक सामान्य राग के रूप में, हम मूल रागिनी के टॉनिक का उपयोग करेंगे, जिसे हम परिमित रागिनी के विभिन्न रागों की बराबरी करेंगे, और फिर, जैसा कि यह होना चाहिए, हम एक संयत राग का परिचय देंगे, जिसके बाद नई रागिनी का ताल आमतौर पर तुरंत अनुसरण करता है।

तो आइए उदाहरणों पर चलते हैं।

प्रमुख टॉन्सिलिटी के लिए मॉड्यूलेशन

शुरू करने के लिए, प्रमुख स्वर में मॉड्यूलेशन पर विचार करें। हम कैसे निर्धारित करते हैं कि आज की रात क्या है? एलिमेंटरी - हम केवल उन ध्वनियों से पांचवें चरण पर एक त्रय का निर्माण करते हैं जो मूल टनक की ध्वनि पैमाने बनाते हैं। उदाहरण के लिए, के संबंध में एक प्रमुख में संबंधित प्रमुख टनिटी होगी ई प्रमुख (यह वह त्रय है जो हमें ध्वनियों से मिलता है मी, जी-तेज और सी)। मैं आपके लिए मॉड्यूलेशन के एक संगीत उदाहरण का प्रदर्शन करूंगा C प्रमुख G में प्रमुख है:

यहां दो वाक्यों का एक सरल मॉडुलेटिंग री-कंस्ट्रक्शन पीरियड है (प्रत्येक 4 बार के साथ): पहला शुरुआती प्रमुख टोन के साथ समाप्त होता है, दूसरा एक विषयगत दोहराव के साथ शुरू होता है और फिर मॉड्यूलेट होता है।

मॉड्यूलेशन निम्नानुसार होता है: टॉनिक के 6 वें चक्र में C प्रमुख उपमहाद्वीप के बराबर है जी प्रमुख, और पहले से ही 7 वीं बार में, एक कैडान कर्टेसेक्सथॉर्ड (K64) पेश किया जाता है। स्पष्टता के लिए, कार्यात्मक पंक्ति में बराबर का क्षण एक आयताकार आकार में संलग्न है। एक मॉडुलेटिंग कॉर्ड के रूप में, नई टॉन्सिलिटी का एक तालमेल, जिसके परिणामस्वरूप कम तीसरे के साथ एक डबल प्रमुख परिचयात्मक सातवें कॉर्ड (DDVII7) का उपयोग किया जाता है।

प्रमुख समानांतर स्वर में संशोधन

तीसरे चरण की आज की रात में एक मॉड्यूलेशन होना मेरे लिए इतना आसान नहीं था, जो कि प्रमुख के समानांतर है। टॉनिक C प्रमुखजिसे हम हमेशा एक सामान्य राग के रूप में समझेंगे मी नाबालिग एक छठा कदम है।

बेशक, छठे चरण के बाद तुरंत एक मॉड्युलर कॉर्ड लेना संभव था। हालांकि, टॉन्सिलिटी के परिवर्तन (विशेष रूप से मोडल मूड) की अधिक स्पष्टता के लिए, मैंने पहले सबडोमिनेंट सेक्सथोकॉर्ड (s6) को एक परिचयात्मक टार्कक्वार्टकॉर्ड का उपयोग करके विचलन करने का फैसला किया (इसलिए आपको आश्चर्यचकित नहीं होना चाहिए कि सेक्सथॉर्ड बास दोगुना हो गया - दोहरीकरण सख्त सद्भाव नियमों को पूरा करता है), जिसके बाद मॉडुलन कम हो गया। इसका तार्किक निष्कर्ष काफी सरल साधन है।

उपडोमिनेंट टॉन्सिलिटी का मॉड्यूलेशन

अब आइए सबडोमिनेंट में मॉड्यूलेशन को देखें। के लिए C प्रमुख यह है एफ प्रमुख मेंऔर हमारे सामान्य राग (मूल टनक के टॉनिक) में एफ प्रमुख में एक प्रमुख की तरह दिखेगा।

सेप्टिम के दोहरे स्वरों में से एक के बजाय ट्रायड में प्रवेश करना (इस मामले में प्राइमा दोगुनी हो जाती है, हम टेनर में इसके दोहरीकरण को बदल देते हैं), हम आसानी से एक डी 7-कॉर्ड प्राप्त करते हैं, जो हम नए टॉनिक में स्फटिक की अनुमति नहीं देते हैं, लेकिन अण्डाकार रूप से छठे डिग्री ट्रायड को प्रतिस्थापित करते हैं (जैसा कि इसे दोगुना होना चाहिए) उसके इलाके में)। हम तालिकाओं को II65 और DD65 को बढ़ाए हुए प्राइमा और कम पांचवें के साथ तालबद्ध बनाते हैं।

हार्मोनिक उपडोमेनेंट के लिए मॉडुलन

उसी तरह, आप हार्मोनिक उपडोमेनेंट के स्वर में मॉड्यूलेशन खेल सकते हैं। हार्मोनिक मेजर का छठा चरण कम होता है, इसलिए इसमें उपडोमिनेन्ट ट्रायड मामूली होगा (सी प्रमुख के लिए एफ में मामूली)। तदनुसार, डी 7 कॉर्ड के बाद, हम निम्न छठे चरण में जाते हैं (से) फिर से सपाट).

सबडोमिनेंट समानांतर स्वर में संशोधन

दूसरे चरण के टॉनिक की ओर बढ़ने के लिए टॉनिक C प्रमुख, हमारी मूल आजादी के लिए, हम त्रिकोणीय प्राकृतिक 7 वें चरण के बराबर हैं फिर से मामूलीजिस पर हमें जाने की जरूरत है।

जैसा कि ज्ञात है, सातवें चरण के कॉर्ड (प्राकृतिक नाबालिग में, यह प्रमुख है) का उपयोग सामंजस्य के लिए बहुत कम ही किया जाता है, खासकर निर्माण में जो आवरण से पहले होता है। यह सीधे इस ताल में नहीं लाया जा सकता है, सामान्य उपडोमिनेटर chords (VII- चरण त्रय को दरकिनार करते हुए, हालांकि स्पष्ट रूप से नहीं, प्रमुख के साथ मिलकर काम करता है, और इसलिए उपडोमिनेटर chords से पहले नहीं हो सकता)। इसलिए, स्पष्टता के लिए, K64 तैयार करने से पहले अपने मामूली रंग के साथ नई टन की अभिव्यक्तियों फिर से मामूलीमैंने परिचयात्मक सातवें तार की मदद से नए टॉनिक में एक विचलन बनाया (इसलिए टॉनिक ट्रायड में डबल तीसरा फिर से मामूली).

समानांतर नाबालिग में संशोधन

खैर, आखिरी मॉडुलन, जिस पर इस लेख में चर्चा की जाएगी, समानांतर मामूली में मॉड्यूलेशन है। यहाँ टॉनिक है C प्रमुख यह तीसरे चरण के बराबर है, इसके बाद उपडोमिनेंट के लिए विचलन होता है, और फिर, काफी सरलता से, विकास एक समानांतर कुंजी की ओर जाता है।

निष्कर्ष

इसलिए, हम प्रमुख की संबंधित कुंजियों में 6 संशोधन से परिचित हुए और उनके संगीत उदाहरणों का विश्लेषण किया। अगले लेख में इसी तरह, और शायद किसी तरह अलग-अलग, नाबालिग से संशोधन के उदाहरण दिखाए जाएंगे। यदि आप इस लेख और भविष्य में प्रकाशित होने वाली कई अन्य उपयोगी सामग्रियों को छोड़ना नहीं चाहते हैं, तो अपने ई-मेल को न्यूज़लेटर साइट के लिए सदस्यता बॉक्स में छोड़ दें और नया लेख आपको व्यक्तिगत रूप से आपके द्वारा निर्दिष्ट मेल पर भेज दिया जाएगा।

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