पीआई Tchaikovsky सिम्फनी नंबर 6 "दयनीय"
छठी सिम्फनी Pyotr Ilyich Tchaikovsky के काम में अंतिम रचना है। लेखन रोमांटिकतावाद के युग के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक है और यह हमारे समय में अपनी खुद की प्रासंगिकता नहीं खोता है। सृजन के इतिहास को जानें, दर्जनों दिलचस्प तथ्यों की खोज करें, साथ ही हमारे पेज पर रचना की सामग्री से परिचित हों।
सृष्टि का इतिहास
अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की ने एक विशेष ब्रेकडाउन महसूस किया। अपने स्वयं के पत्रों में, उन्होंने स्वीकार किया कि वह अंतिम सिम्फनी की रचना करना चाहते थे, जो उनकी गतिविधियों और रचनात्मक तरीके का सामान्यीकृत परिणाम हो सकता है। दो साल तक लेखक के साथ एक लंबी खोज की। संगीतकार ने एक सिम्फोनिक काम के कई हिस्सों की रचना की, जो "जीवन" शीर्षक से ऊब गया था। दुर्भाग्य से, लेखक ने विचार को पूरी तरह से बदलने और दुखद अवधारणा के लिए आशावादी दृष्टिकोण को बदलने का फैसला किया, जिसके परिणामस्वरूप लगभग समाप्त हुई रचना पूरी तरह से नष्ट हो गई।
यूरोप की अपनी यात्रा के दौरान, Tchaikovsky ने एक ऐसा काम बनाने के विचार को पकड़ा, जिसमें एक ऐसा कार्यक्रम विचार है जो दर्शकों के लिए एक वास्तविक रहस्य बना रहेगा। संगीतकार ने दर्शकों को संकेत दिया कि कार्यक्रम व्यक्तिपरक होगा, अर्थात् व्यक्तिगत अनुभवों के कोड को ले जाने के लिए।
लंबे समय तक, पीटर इलिच ने मानसिक रूप से नई भूमि में रचना के विकास के माध्यम से सोचा। संगीत ने उनकी आत्मा को अभिभूत कर दिया और उन्हें रोने दिया, निर्माता ने अपने स्वयं के पत्रों में इस तरह की भावुकता के बारे में स्वीकार किया।
फरवरी में, घर लौटने पर, सृजन पर काम काफी तेजी से शुरू हुआ। सचमुच चार दिनों में पहला भाग पूरी तरह से लिखा गया था। दूसरे भाग की शुरुआत रखी गई थी, लेकिन एक लेखक के संगीत कार्यक्रम को देने के लिए मॉस्को जाने के कारण काम को रोकना पड़ा। कुछ दिनों बाद, उनकी वापसी पर, तीसरे भाग की रचना शुरू हुई। और फिर से मास्को के लिए प्रस्थान। यह केवल मार्च में था कि वे कंपोजिंग में लौटने में कामयाब रहे। पहले वसंत महीने के अंत तक मसौदा संस्करण तैयार हो गया था।
अगस्त के दसवें में स्कोर पूरी तरह से तैयार किया गया और पार्टियों की पेंटिंग को दिया गया।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि लेखक ने 6 वें सिम्फनी की रचना के बारे में निकटतम लोगों के अलावा किसी को भी नहीं बताया, ड्राफ्ट संस्करण के अंतिम समापन के क्षण तक। पत्रों के बाद, उन्होंने स्वीकार किया कि एक रचनात्मक आवेग में उन्हें पिछली सिम्फनी से छुटकारा मिल गया, और अब उन्होंने एक पूरी तरह से अलग संगीत लिखा, जिसे वह कभी भी एक ही भाग्य से उजागर नहीं करेंगे।
शास्त्रीय रूसी संगीत की प्रतिभा के शीर्षक ने कई यात्राओं के साथ काफी तेज़, तेज़ जीवन के रखरखाव को प्रेरित किया, इसलिए ऑर्केस्ट्रेशन को काफी लंबे समय के लिए स्थगित करना पड़ा। उनके रचनात्मक दौरे में न केवल रूस के ऐसे शहर शामिल थे जैसे मॉस्को, निज़नी नोवगोरोड और सेंट पीटर्सबर्ग, लेकिन यूरोपीय राजधानियां: पेरिस, लंदन और बर्लिन।
जुलाई के मध्य में, त्चिकोवस्की क्लिन में लौट आया और ऑर्केस्ट्रा शुरू किया। इंस्ट्रुमेंटेशन की प्रक्रिया में उम्मीद से ज्यादा समय लगा। समस्या यह थी कि संगीतकार की भूमिका में वर्षों तक काम करने के बाद, प्योत्र इलिच अपने स्वयं के काम के बारे में अधिक मांग बन गया।
प्रीमियर
अक्टूबर 1893 में सेंट पीटर्सबर्ग में, काम का प्रीमियर। लेखक स्वयं कंडक्टर के पैनल पर हावी था। यह कहना असंभव है कि जनता नए काम से मोहित थी, जिसने रूसी क्लासिक को बहुत परेशान किया। उन्होंने इस संगीत पर बहुत उम्मीदें लगाईं, जो उनके जीवनकाल के दौरान उचित नहीं कही जा सकती थीं।
संगीतकार की दुखद और अचानक मृत्यु ने संगीत के वास्तविक अर्थ की प्राप्ति में एक विशेष भूमिका निभाई। लेखक को अलविदा कहने के कुछ समय बाद, ई। नप्रावनिक के निर्देशन में फिर से काम किया गया, संगीत की सराहना की गई और इसे युग के सर्वश्रेष्ठ सिंफोनिक कार्यों में से एक के रूप में मान्यता दी गई।
रोचक तथ्य
- प्रारंभ में, संगीतकार कार्यक्रम "लाइफ" के साथ एक सिम्फनी की रचना करना चाहता था। काम की अवधारणा को सबसे हंसमुख भावना में बनाए रखना था। नतीजतन, योजना को लागू करना मुश्किल था, और संगीतकार ने व्यावहारिक रूप से बनाए गए स्कोर के साथ एक चिमनी को जलाया।
- लेखन उनके भतीजे व्लादिमीर डेविडोव को समर्पित है, लेखक ने वोलोडा के लिए एक पत्र में इस बारे में लिखा था, जिसके लिए त्चिकोवस्की के पसंदीदा ने कोई प्रतिक्रिया नहीं दी।
- केवल लोगों का एक संकीर्ण चक्र जानता था कि छठी सिम्फनी की रचना पर काम चल रहा था।
- "पेटिटिक" नाम पीटर इलिच को उनके भाई मोडेस्ट द्वारा पेश किया गया था।
- पहले भाग को रिकॉर्ड समय में बनाया गया था, केवल 4 दिनों में।
- रचना पर काम शुरू करने से पहले, पहले पृष्ठ पर, लेखक ने कहा, "भगवान, आशीर्वाद," और अंतिम पृष्ठ पर, "भगवान, धन्यवाद। इस दिन मैंने ड्राफ्ट स्केच पूरा किया।"
- लेखक का मानना था कि यह काम उसका गौरव है, क्योंकि, अतिशयोक्ति के बिना, उसने अपनी पूरी आत्मा को इसमें डाल दिया।
- पहले भाग का परिचय, जो एकरसता का बीज है, अंतिम रचना की गई थी।
- तीसरे भाग का संगीत मास्को में ओलंपिक 80 खोला गया था।
- त्चिकोवस्की ने एक चर्च में कहा कि "संत शांति के साथ विश्राम करते हैं"।
- इसके बाद, पहले भाग को पूरी तरह से फिर से लिखा जाएगा, और मूल सामग्री का उपयोग तीसरे पियानो कॉन्सर्टो को लागू करने के लिए किया जाएगा, जिसकी रचना एक ही समय में की जाएगी।
सामग्री
छठी सिम्फनी जीवन और मृत्यु के शाश्वत दार्शनिक विषय को प्रभावित करने वाले कुछ कार्यों में से एक है। लेखक श्रोता को अपनी कहानी का आविष्कार करने का अवसर देना चाहता था, इसलिए उसने स्पष्ट प्रोग्रामिंग को छोड़ना चुना। फिर भी, शुरू से अंत तक काम के प्रत्येक चरण में निहित व्यक्तिपरक लेखक के पक्ष को अस्वीकार करना असंभव है।
सिम्फनी शैली के लिए चार-भाग वाला शास्त्रीय दुखद नाटक को प्रतिबिंबित करना संभव बनाता है।
- मैं भाग - अदिग्रियो की धीमी प्रविष्टि के साथ एलेग्रो।
- भाग II - पांच-वाल्ट्ज।
- भाग III - शिर्ज़ो-मार्च।
- अंतिम - एडैगियो लेमेंटोज़ो।
सिम्फनी का संगीत पाठ पर्याप्त रूप से बड़ी संख्या में टेम्पो परिवर्तनों की उपस्थिति प्रदान करता है, जो अक्सर इस तथ्य को जन्म दे सकता है कि फॉर्म अलग हो जाएगा और एक भी छाप नहीं होगी। लेकिन टॉटिकोवस्की एक समान परिणाम से बचने में कामयाब रहे, जो कि एकरसता की शुरूआत के लिए धन्यवाद था। पहले से ही जानकारी के परिचय में न केवल पहले भाग के विकास के लिए एन्क्रिप्ट किया गया है, बल्कि पूरे सिम्फनी। उसी समय, परिचय के विषय को लेटमोटिफ़ नहीं कहा जा सकता है, क्योंकि यह काम में एक बार आता है, लेकिन यह भाग IV सहित बाद के विषयों के लिए एक गहन आधार प्रदान करता है।
संघर्ष को काम के भाग I में बसाया गया था। अडाजियो के टेम्पो के लिए उदास परिचय, प्रदर्शनी अनुभाग को बंद करने में मदद करता है, जिसमें मुख्य थीम शामिल है, जो परिचय शिकायत के छिपे हुए एकीकरण पर आधारित है। फिर भी, विषय उत्तेजित है, लेकिन तनाव नहीं है, माध्यमिक विषय के साथ चरित्र की तुलना में। मुख्य विषय के पुन: धारण से भावनात्मक तापमान में वृद्धि होगी, फिर यह अपने स्वयं के चरित्र को बदल देगा।
एक टुट्टी कॉर्ड एक विचार है जो एक व्यक्तिगत त्रासदी को वहन करती है। विकास खंड में दो तरंगें शामिल हैं, जो एक चरमोत्कर्ष की ओर ले जाती हैं:
- मैं लहर मार्च की शैली पर आधारित है और इसमें एक दृढ़ चरित्र है।
- वेव II एक फगुट्टो है।
आंतरिक दबाव में वृद्धि जारी है, रंग गाढ़ा हो रहा है। यह भीतर की चेतना की त्रासदी है, कोई जवाबी कार्रवाई नहीं है, भाग्य ने दरवाजे पर दस्तक नहीं दी है। समस्या एक मोनोलॉग में पैदा होती है और यह एक व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को भर देती है, धीरे-धीरे इसे नष्ट कर देती है। संघर्ष का पता लगाने की कगार पर है। तनाव सीमा तक बढ़ जाता है, चरमोत्कर्ष पर "स्ट्रोक" होता है, रूढ़िवादी अपेक्षित "संतों के आराम" के साथ लगता है। अतालतापूर्ण बास पर, लकड़ी-हवा के उपकरण आहें और रोने के स्वर का निर्माण करते हैं। एक छोटा कोड पिछले इंसुलेशन पर बनाया गया है और यह भाग का तार्किक निष्कर्ष है।
यदि भाग I एक आंतरिक भावनात्मक-मानसिक प्रक्रिया है, तो भाग II और भाग III वास्तविक दुनिया का स्थान है, वास्तविकता का, इसके सभी सकारात्मक और नकारात्मक पक्षों के साथ।
फाइनल एक आशावादी निष्कर्ष के उद्भव के लिए एक भी आशा नहीं देता है। पहले भाग में हुई त्रासदी का अंत फाइनल में एहसास होता है। रसातल में गोता लगाना, निराशा को खुशी की कमी के रूप में तैनात किया गया है। धीरे-धीरे, नपुंसकता कम हो जाती है, कुछ भी नहीं बदल सकता है।
बहुत दुखद अवधारणा के दृष्टिकोण से, भागों को निम्नलिखित कोण से देखा जा सकता है:
- भाग I - जीवन और मृत्यु के बारे में सोचना।
- भाग II - गेय नायक की काव्य दुनिया।
- तीसरा भाग - बुराई का शेरजो, भाग्य का मजाक या जीवन की दावत, जिसमें मनुष्य एक अतिरिक्त कड़ी है।
- IV - काम का दुखद निंदा।
सिम्फनी का संगीत 6 उज्ज्वल विरोधाभासों पर बनाया गया है। निरंतर, बल्कि हिस्सों के बीच और उनके अंदर, दोनों में निरंतर परिवर्तन प्रभावित करता है, श्रोता को न केवल काम के अर्थ में गहराई से घुसने की अनुमति देता है, बल्कि प्रेरणा और भ्रम की प्रेरणा से पूर्ण मनोवैज्ञानिक भावनाओं से कई मनोवैज्ञानिक राज्यों का अनुभव करने की अनुमति देता है। रचना के कड़ाई से बनाए गए शास्त्रीय रूप ने अध्ययन के लिए काम को बेहद रोचक बना दिया।
फिल्मों में संगीत का प्रयोग
ऐसी कोई स्थिति नहीं है कि सिम्फनी के संगीत 6 व्यक्त नहीं कर सके। टुकड़े का भावनात्मक आयाम इसकी चौड़ाई को हिला देता है, शायद इसी कारण से, निर्देशक और निर्माता सक्रिय रूप से एक अतिरिक्त भावनात्मक प्रभाव के रूप में संगीत सामग्री का उपयोग करते हैं।
- स्टेट बनाम फ्रिट्ज़ बाउर (2015)
- पूर्ण फ्रेम (2015)
- बंकर (2011)
- द मेंटलिस्ट (2011)
- इंस्पेक्टर बेलामी (2009)
- डैफने (2007)
- एविएटर (2004)
- अल्पसंख्यक रिपोर्ट (2002)
- अन्ना करिनेना (1997)
- बादल दूर बहते हैं (1996)
- रेन एंड स्टिम्पी शो (1995)
- मेरी मेज पर परी (1990)
- मैच फैक्टरी कारखाना (1990)
- एरियल (1988)
- मौरिस (1987)
काम की अवधारणा ने रोमांटिकता की रचनात्मकता के लिए नए पहलुओं को खोला। Tchaikovsky के आखिरी बड़े पैमाने पर काम हमेशा निर्माता की आंतरिक दुनिया का प्रतिबिंब रहेगा। जीवन या मृत्यु, होना या न होना, एक निर्णय है, यह एक विचार है जो हमारी चेतना में उत्पन्न हुआ और हमें या तो मात देने की ताकत देता है, या दुखद परिणाम देता है।
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