क्लाउड डेब्यू: जीवनी, रोचक तथ्य, रचनात्मकता

क्लाउड डेब्यू

19 वीं और 20 वीं शताब्दी के मोड़ के फ्रेंच शास्त्रीय संगीत के सबसे महत्वपूर्ण प्रतिनिधियों में से एक - क्लाउड डेब्यूसी - को संगीत परंपरा में प्रभाववाद की आधुनिक प्रवृत्ति को पेश करने वाला पहला माना जाता है। हालांकि, इसके अलावा, वह एक प्रतिभाशाली कलाकार, कंडक्टर, संगीतकार और आलोचक भी थे, निस्संदेह अपने समय के सर्वश्रेष्ठ लोगों में से थे। डेब्यू के शुरुआती काम का भाग्य रूस के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है, और लंबे समय तक रूसी संगीत विद्यालय के प्रतिनिधि उनके लिए सबसे अच्छे रोल मॉडल बन गए। लेकिन उन्होंने सीधे किसी की नकल नहीं की: कार्यों की मौलिकता, उन लोगों के प्रति उनकी असमानता जो पहले से ही युवा डेब्यू के पहले संगीतमय अनुभवों में महसूस करते थे, और धीरे-धीरे पूर्ण विशिष्टता में विकसित होती है।

क्लाउड डेब्यू की एक छोटी जीवनी और संगीतकार के बारे में कई दिलचस्प तथ्य हमारे पेज पर पाए जा सकते हैं।

डेब्यू की लघु जीवनी

जिस परिवार में क्लाउड आशिल देबूसि का जन्म हुआ था, उसका संगीत से कोई लेना-देना नहीं था, और अगर यह उस समय के पारंपरिक पियानो पाठ के लिए नहीं होता, तो शायद इस क्षेत्र में लड़के में किसी विशेष उत्साह पर ध्यान नहीं दिया जाता। देबूसि परिवार के प्रमुख के पास छोटे शहर सेंट-जर्मेन में एक टेबलवेयर की दुकान थी। भविष्य के संगीतकार का जन्म 22 अगस्त, 1862 को हुआ था और कुछ साल बाद उनके पिता ने अपनी दुकान बेच दी और पेरिस चले गए, जहाँ उन्होंने एक एकाउंटेंट के रूप में काम करना शुरू किया।

जब फ्रांस और प्रशिया के बीच युद्ध छिड़ गया, तो क्लाउड की मां ने जुझारू पेरिस में नहीं रहने का फैसला किया और अपने बच्चों के साथ कान्स चली गईं, जहां उनके पति की बहन रहती थी। डेब्यू की जीवनी के अनुसार, यह आंटी के घर में था कि छोटे क्लाउड ने अपना पहला संगीत पाठ प्राप्त करना शुरू कर दिया था। पेरिस लौटने के बाद, कक्षाएं जारी रहीं, और लड़का शिक्षक के साथ भाग्यशाली था: एंटोइनेट डे फ्लेरविले उसके बन गए। उसने दावा किया कि चोपिन ने खुद उसे खेलना सिखाया था, और इसके अलावा, उसकी बेटी की शादी वेर्लिन से हुई थी, और महिला की संगीत की प्रवृत्ति ने दिखाया कि क्लाउड में बकाया संभावनाएं थीं। मैडम डी फ्लेवविले ने लड़के के माता-पिता को भाग्यवर्धक सलाह दी, जिसकी उन्होंने उपेक्षा नहीं की - अपने बेटे को कंसर्ट में पढ़ने के लिए दिया।

वर्षों का अध्ययन और पहला प्रयोग

दस वर्षीय क्लाउड डेब्यूसी को प्रतिभाशाली और उत्कृष्ट शिक्षकों के साथ अध्ययन करने का सम्मान था: ए। मैरमनटेल, ए। लविग्नक, एस। फ्रैंक। युवक के प्रदर्शन की शैली, गहरी अभिव्यंजना से भरी हुई और दृश्यमान छवियां बनाने की अद्भुत क्षमता, जैसे कि "संगीतमय" को पुनर्जीवित करना, विशेष रूप से आकाओं द्वारा नोट किया गया था।

लेकिन सभी लुभावने शिक्षकों में डेब्यू का मतलब कोई मामूली उच्च उपलब्धि नहीं था। शुरुआती ग्रेड से, क्लाउड का सामंजस्य शिक्षक के साथ संघर्ष था, जो बर्दाश्त नहीं कर सकता था कि कैसे एक उत्साही लड़का उसकी महत्वाकांक्षाओं का एहसास करता है। क्लाउड, इसके विपरीत, शिक्षक के रूढ़िवादी दृष्टिकोण से घृणा करता था, जिसे शास्त्रीय कैनन से किसी भी विचलन पर चिढ़ था।

1880 में, क्लाउड डेब्यू के प्रशिक्षण कार्यक्रम में एक रचना दिखाई दी, और ई। गिरो ​​उनके मुख्य शिक्षक बन गए। जल्द ही, एक शिक्षक और एक छात्र ने कला पर कुछ विचारों के संयोग की खोज की, और गिरो ​​रूढ़िवादी के कुछ सदस्यों में से एक बन गए जिन्होंने उनकी आकांक्षाओं का समर्थन किया।

डेब्यू के पहले रचनात्मक प्रयोग 70 के दशक के अंत में - 80 के दशक की शुरुआत से संबंधित थे। ये पॉल वेरलाइन, बोगर के शब्दों के रोमांस थे; वे पहले से ही डेब्यू की व्यक्तिगत शैली और उनकी प्रतिभा की मौलिकता को पूरी तरह से अलग करते हैं।

1844 में रोम का महान पुरस्कार प्राप्त करने के बाद, डेबसी रोम जाने के लिए बाध्य था, लेकिन वह इस संभावना से बिल्कुल भी खुश नहीं था। उल्लंघनों की बाध्यता, क्लाउड काफी देरी के साथ मेडिसी एस्टेट में है। वहां से, वह ज़ुलेइमा सिम्फनी और स्प्रिंग सूट को आयोग को भेजता है और उनके लिए बहुत विनाशकारी समीक्षा प्राप्त करता है, जिसमें, फिर भी, एक महत्वपूर्ण बिंदु है - पहली बार एक संगीत कार्य के संबंध में "प्रभाववाद" शब्द का इस्तेमाल किया गया था। रोमन काल के अंत के साथ, जो डेब्यू के लिए न तो उपयोगी और न ही फलदायी बन गया, उसने अपनी पढ़ाई रोक दी।

देबूसि और रूस

रूढ़िवादी में अध्ययन करते समय, डेबसी को अमूल्य अनुभव प्राप्त हुआ और रूसी परिवार में कुछ समय बिताने के बाद रचनात्मक विचारों को प्राप्त किया। एक अमीर अभिजात वर्ग के होप वॉन मेक ने उन्हें मरमोंट की सिफारिश पर आमंत्रित किया। क्लाउड को अपने बच्चों को पियानो बजाना और स्वयं नादेज़्दा का साथ देना सिखाना था, जो अच्छे संगीत के महान पारखी थे। 1880 में, डेबसी ने नदेज़्दा और उसके परिवार के साथ स्विट्जरलैंड में मुलाकात की और फिर उनके साथ इटली चली गईं।

डेब्यू ने वॉन मेक के लिए विशेष रूप से बनाया, स्वान लेक से कई मार्गों के लिए पियानो की व्यवस्था की, जिसने आखिरकार आशा व्यक्त की कि चुनाव सही था। यह वॉन मेक परिवार में काम की अवधि के दौरान था कि क्लाउड ने खुद को एक संगीतकार के रूप में महसूस किया और गंभीरता से काम लिखना शुरू कर दिया।

अगले वर्ष, वॉन मेक ने फिर से डेब्यू को अपने कमरे में आमंत्रित किया, इस बार रूसी राजधानी में, और उनके बच्चों के साथ कक्षाएं जारी रहीं। लेकिन संगीतकार के लिए इस यात्रा का मुख्य मूल्य विभिन्न कार्यों के साथ संगीत नोटबुक की एक बड़ी संख्या तक पूर्ण पहुंच था, जिसे नादेज़्दा फ़िलाटेरोवना ने अपने निपटान में डाल दिया, और क्लाउड को रूसी क्लासिक्स और समकालीनों से परिचित होने का अवसर मिला, जैसे कि रिमस्की-कोर्साकोव, मुसर्गस्की, बोरोडिन। उन्होंने पहले Tchaikovsky और Glinka Debussy के संगीत को पहचान लिया और इसे पूरी तरह से वॉन मेक के घर के रचनात्मक कार्यक्रमों में प्रदर्शित किया।

1881 के पतन में, परिवार इटली चला गया, और युवा उस्ताद, निश्चित रूप से, उनके पीछे चले गए। वहां से, संगीतकार रूढ़िवादी के पास लौट आए। लेकिन 1882 की गर्मियों में, वॉन मेक ने फिर से एक कॉल किया, और पोडॉल्स्क क्षेत्र में अपनी नई खरीदी गई संपत्ति में क्लाउड को आमंत्रित किया। इस बार एक परिष्कृत युवक रचनात्मक महत्वाकांक्षाओं के साथ वॉन मेक के घर में दिखाई दिया, जो रचनात्मक महत्वाकांक्षाओं के साथ था, तुरंत कंपनी की आत्मा और आकर्षण का केंद्र बन गया। रूस से, क्लाउड और उनके परिवार के वॉन मेक ने यूरोप की एक और यात्रा की। हालांकि, उन्होंने अगली गर्मियों तक खूबसूरती से भाग लेने का प्रबंधन नहीं किया।

प्रभाववादी या ... प्रतीकात्मक?

80 के दशक - 90 के दशक में, क्लाउड डेब्यू की रचनात्मक ऊंचाइयों का प्रारंभिक चरण शुरू होता है। इस समय को प्रतीकवाद के लिए एक गंभीर जुनून द्वारा चिह्नित किया गया है - यह स्टीफन मैल्मार के नेतृत्व में फ्रांसीसी कवियों के चक्र में शामिल होता है। लेखक, कलाकार और संगीतकार उस समय उसके घर में इकट्ठा हुए थे। इन वर्षों के दौरान उन्होंने बॉउडेलेर, वर्लीन, लुइस की कविताओं पर कई मुखर रचनाएं लिखीं। उनकी गीतात्मक सामग्री और प्रकृति के परिदृश्य क्लाउड के लिए कई वर्षों के लिए रचनात्मकता का एक पसंदीदा वेक्टर बन गए। लेकिन प्रतीकवाद के ऐसे लक्षण भी थे जिन्हें डेब्यू ने नहीं अपनाया। उनकी पूरी कलात्मक प्रकृति ने विचारों और भावनाओं की अभिव्यक्ति, अस्पष्ट अभिव्यक्ति की अनुमति नहीं दी। प्रतीकात्मक भय और अंधेरे विचारों और प्रतीकात्मक कविताओं में निहित भावनाएं भी डेब्यू के संगीत की विशेषता नहीं थीं। उन वर्षों में बनाई गई रचनाएं लोक नृत्य और गीत के अन्य विषय शैलियों के करीब हैं, लेकिन डेब्यू की व्याख्या में वे अपने प्राकृतिक जंगलीपन से वंचित हैं, और हमारे सामने और अधिक सुरुचिपूर्ण, परिष्कृत रूप में दिखाई देते हैं।

लेकिन 1900 के दशक में, डेबसी ने पूरी तरह से प्रतीकवादी विचारों को त्याग दिया और एक नई दिशा में बदल दिया। उनकी प्रकृति, चित्रों, घरेलू दृश्यों की तस्वीरें लेने लगीं। पियानो के कामों में, वह प्रतीत होता है कि असंभव को प्राप्त करने में सक्षम था - साधन की नई टनक क्षमता को प्रकट करने और उससे सबसे अधिक अभिव्यंजक, सुरुचिपूर्ण रंगों को प्राप्त करने के लिए। डेब्यूसी को चित्रों की ऐसी यथार्थवादी अभिव्यक्ति मिली कि वे लगभग मूर्त हो गए। इंप्रेशनिज़्म के साथ निकटता यहाँ चमकीले रंगों में दिखाई देती है, जो चकाचौंध और ब्रशस्ट्रोक की तरह बजती है, जबकि काम पूरी तरह से समग्र और पूर्ण लगता है।

डेब्यू की ये विभिन्न सौंदर्य संबंधी प्राथमिकताएं, वर्तमान तक, इतिहासकारों ने संगीतकार के विषय पर एक विशेष प्रवृत्ति से संबंधित चर्चा कीं। फ्रांसीसी और पोलिश संगीतशास्त्र के कुछ प्रतिनिधि उन्हें एक सच्चे प्रतीकवादी मानते हैं। उन लोगों में वी। यानकेलेविच और एस। यारोट्टिंस्की हैं।

प्रारंभिक काल की अस्वीकार्य कृतियाँ

XIX सदी के अंतिम वर्षों में, न केवल संगत के साथ आवाज के लिए काम करता है, बल्कि डेब्यू के कार्यों में पनपे पियानो और चैम्बर ऑर्केस्ट्रा के लिए भी काम करता है। ये स्ट्रिंग चौकड़ी, सूट, सिम्फनी हैं, जिनमें से सबसे महत्वपूर्ण "द फॉन का दोपहर का आराम" है। डेब्यू ने मल्लारम की कविता में उनके लिए प्रेरणा ली है, जो विभिन्न प्रकार के कार्यों से अलग नहीं है, लेकिन केवल एक आराम करने वाले पौराणिक प्राणी के सपनों का वर्णन करता है। "फौन" पहला स्कोर था जिसमें प्रभाववादी आर्केस्ट्रा लेखन के सिद्धांतों की पुष्टि की गई थी। यह सिम्फोनिक लघु पहली बार 1894 में किया गया था, लेकिन सफलता भारी नहीं थी - दर्शकों को बहुत रूढ़िवादी, आलोचक थे; कोई भी डेब्यू की मूल विशेषताओं को स्वीकार करने के लिए तैयार नहीं था।

1897-99 के वर्षों में, क्लाउड ने नोक्टर्ने सिम्फनी का निर्माण किया, एक और मौलिक प्रभावकारी काम। इसने विशेष रूप से लगभग कलात्मक रंग और छवियों की चमक के लिए अपनी इच्छा प्रकट की। लेकिन दुर्भाग्य से, यह रचना समकालीनों द्वारा भी रेखांकित नहीं की गई है।

डेब्यू की शुरुआती अवधि का असली मोती ओपेरा "पेलिस और मेलिसंडे" था - "ट्रिस्टन और इसोल्ड" के करीब एक भूखंड, लेकिन मीटरलिंक द्वारा प्रदर्शन किया गया था। डेबसी ने स्वीकार किया कि वह गतिशील रूप से बदलती कार्रवाई की कमी, पात्रों के अनुभवों की गहरी मनोवैज्ञानिकता से आकर्षित था, जो अब प्रत्यक्ष भाषण में नहीं, बल्कि विचारों में भी प्रकट होता है। यहाँ, क्लाउड ने मितरलिंक के मूड के आगे घुटने टेक दिए और सच्चे उदास माहौल को फिर से बना दिया जिसमें नायक अपनी खुशी की संभावना पर विश्वास नहीं करते हैं, लेकिन केवल निराशाजनक रूप से एक दुखद परिणाम की प्रतीक्षा करते हैं। लेकिन संगीतकार ने फिर भी नाटक की निराशावाद को नरम किया, गेय रेखा को मजबूत किया। हालांकि, 1902 में आयोजित इस ओपस का प्रीमियर, एक असंतुष्ट जनता के दिलों में फिर से उचित प्रतिक्रिया नहीं मिला। पहले कुछ प्रदर्शनों की जनता ने कड़ी आलोचना की थी, और केवल कुछ प्रमुख संगीतकारों ने इस काम की प्रतिभा के बारे में बात करने की हिम्मत की।

वाद-विवाद करने वाला आलोचक

20 वीं शताब्दी के पहले वर्षों ने डेब्यू के लिए गतिविधि का एक नया क्षेत्र खोला: वह एक प्रसिद्ध संगीत समीक्षक बने। कई बार इस क्षेत्र में जाना और वापस लौटना, डेब्यू ने अंततः 1914 में एक पुस्तक लिखी, जिसका शीर्षक था "मिस्टर क्रोश - एंटीडिलेटेंट", जिसमें उन्होंने अपने सर्वश्रेष्ठ आलोचनात्मक लेखों को एकत्र किया, और कला, अपने स्रोतों, साथ ही अपने मुख्य लक्ष्यों और उद्देश्यों के बारे में अपना दृष्टिकोण भी बनाया। । रचनाकार निष्पक्षता को कार्यों के निर्माण में अपना सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांत मानता है, और प्रकृति संगीत का मुख्य स्रोत है। निस्संदेह, यह संगीत था कि संगीतकार ने कला के बीच मुख्य एक को बुलाया।

पिछले साल

डिबसी अपना जीवन निरंतर प्रदर्शन, संगीत कार्यक्रम और रचनात्मक योजनाओं के कार्यान्वयन में बिताते हैं। यूरोप में उनकी लोकप्रियता बढ़ी, और रूस, जहां वह एक बार मुसर्गस्की और रिमस्की-कोर्साकोव से प्रभावित थे, उन्हें भी सौहार्दपूर्वक और बड़े प्यार से प्राप्त किया - उन्होंने मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग में संगीत कार्यक्रम दिए। प्रथम विश्वयुद्ध में संगीतकार की रचनात्मकता को जिस देशभक्ति की भावना के साथ लाया गया था, और हाल के वर्षों के सभी कार्य विशेष रूप से फ्रांस और उसके लिए हैं। डेब्यू के जीवन के अंतिम वर्षों के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक था "चिल्ड्रन कॉर्नर", "खिलौनों के साथ बॉक्स" (दोनों बेटियों के लिए समर्पित हैं), साथ ही साथ 24 प्रस्ताव, 12 रेखाचित्र, 6 "प्राचीन एपिग्राफ"।

क्लाउड डेब्यू रोचक तथ्य

• नादेज़्दा वॉन मेक बारीकी से प्योत्र त्चिकोवस्की से परिचित थे और उनके साथ पत्राचार कर रहे थे। अक्सर उसने डिबसी का उल्लेख किया, उसे पहले "पियानोवादक" या "फ्रांसीसी" कहा, और बाद में - "संगीतकार" और "4 हाथों को खेलने के लिए एक अच्छा साथी।"
• देबूसि को रूसी रचनाकारों के काम से बहुत प्रभावित किया गया है। 1891 में संगतकार एरिक सैटी के साथ उनका परिचित था। उनके मिलने के 30 साल बाद, सैटी ने लिखा कि जब वे मिले, तो डेबसी मुसॉर्गस्की द्वारा "लथपथ", "एक धमाकेदार" की तरह था।

• अपनी युवावस्था में, डेबसी "ट्रिस्टन और इसोल्डे" के काम से बहुत प्रभावित हुए और, विशेष रूप से, इस भूखंड पर वैगनर के ओपेरा। जब अधिक परिपक्व उम्र में वह और उसके दोस्त उसके उत्पादन के लिए गए, तो क्लाउड को वागनर के लिए उनके उत्साह से मुस्कराहट के साथ याद दिलाया गया और कहा कि यह उन्हें महान संगीतकार का अनुकरण करने के लिए फिट होगा। इस पर, डेब्यूसी ने एक दोस्त को बताया कि उसने भी, एक से अधिक बार तले हुए चिकन का आनंद लिया था और प्रशंसा की थी, लेकिन किसी कारणवश उसने क्लचिंग के बारे में सोचा भी नहीं था।
• संगीतकार एक मामूली व्यक्ति था, वह प्रसिद्धि और राष्ट्रीय प्रेम से आकर्षित नहीं था। वह हमेशा अपने ओपेरा के प्रीमियर में भी शामिल नहीं होते थे, छाया में रहना पसंद करते थे। और उसने अपनी अविश्वसनीय प्रतिभा को बस सर्वशक्तिमान से एक उपहार के रूप में समझाया: "यदि भगवान मेरे संगीत से प्यार नहीं करते, तो मैं इसे नहीं जानता।"
• देबूसि प्रेम में एक रईस थे - इस बात के प्रमाण हैं कि कई महिला छात्रों या उनकी माताओं के साथ उनके पास क्षणभंगुर रोमांस था। दो लड़कियों ने उससे प्यार किया और आत्महत्या करने की भी कोशिश की।
• संगीतकार ने भी अपनी पहली पत्नी के हाथों को इतने अजीब तरीके से हासिल किया - उसने एक नोट लिखा कि अगर उसने इनकार कर दिया तो वह खुद को मार देगा।
• रोज़ली टेस्क्वायर के साथ पारिवारिक जीवन लगभग पूरी गरीबी में बनाया गया था: युवा दुल्हन को भुगतान पाने के लिए और कम से कम कुछ छुट्टी की मेज को कवर करने के लिए शादी के दिन सही पर एक संगीत सबक दिया।

• डेब्यू ने दो अजीब विशेषताओं को जोड़ दिया, पहली नज़र में, एक दूसरे के साथ असंगत। एक ओर, उसने घर छोड़ने से इनकार कर दिया, अगर वॉशरवुमन ने अधिक साफ कपड़े नहीं लाए। दूसरी ओर, मैं घर के जूते में अपने व्यवसाय के बारे में आसानी से चल सकता था - उनके पैरों को अक्सर चलने से चोट लगी थी।
• 1908 में, न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन ओपेरा ने डेबसी को सुझाव दिया कि वे अजीब और रहस्यमय दृश्यों के साथ एडगर एलन पो के कार्यों के आधार पर अपने दो ओपेरा के प्रीमियर के अधिकार पर एक समझौते पर हस्ताक्षर करें। विडंबना के साथ संगीतकार ने कहा कि यह लेनदेन थिएटर के लिए सफल नहीं होगा, और शायद वह अपने कामों को पूरा नहीं करेगा। मजाक एक भविष्यवाणी के रूप में निकला - डेबसी की मृत्यु हो गई, जिससे इन ओपेरा को अधूरा छोड़ दिया गया।
• 25 मार्च 1918 को पेरिस में क्लाउड डेब्यू का निधन हो गया, जहां बमबारी पूरे जोरों पर थी। केवल लगभग 50 लोग एक प्रसिद्ध संगीतकार के अंतिम संस्कार में आए, लेकिन सभी कब्रिस्तान में नहीं आए।
• महान संगीतकार की मृत्यु का कारण मलाशय का कैंसर था। 1909 में एक भयानक बीमारी का पता चला था।
• डेबसी के कार्यों के कुछ शोधकर्ताओं का मानना ​​है कि उन्होंने गणितीय मॉडल के आधार पर अपने कामों का निर्माण किया, और उनके कुछ कार्यों में वे फाइबोनैचि अनुक्रम भी पाते हैं। स्कॉटिश संगीतज्ञ रॉय होवत ने इसके बारे में अपनी पुस्तक डेब्यू इन प्रॉस्पेन्स में महान विस्तार से लिखा है।

• डेब्यूसी का नाम अलेक्जेंडर I द्वीप पर एक छोटी पर्वत श्रृंखला है, जो बुध के क्रेटरों में से एक है, और मुख्य क्षुद्रग्रह बेल्ट में आकाशीय निकायों (4492) में से एक भी है।
• संगीतकार के जीवनीकारों का मानना ​​है कि वह न केवल अपने समय के उत्कृष्ट मनीषियों से परिचित थे, बल्कि स्वयं विभिन्न मनोगत हलकों और संघों से सीधे जुड़े थे। "द सेक्रेड मिस्ट्री" (एम। ब्यडज़ेस्ट और अन्य) पुस्तक में आमतौर पर कहा गया है कि देबूसि "सियोन समुदाय" के महान आचार्यों में से एक थे।

क्लाउड डेब्यू की निजी जिंदगी

उदास और मूर्ख चरित्र, जिसमें प्रतिभाशाली संगीतकार कम से कम उसे कमजोर सेक्स के प्रतिनिधियों के स्वभाव की मांग करने से नहीं रोकते थे। संगीतकार ने एक जंगली जीवन शैली का नेतृत्व किया, और वफादारी उनकी मजबूत विशेषता कभी नहीं थी।

क्लाउड डेब्यू का पहला प्यार वॉन मेक की बेटी सोफिया थी। जब पियानोवादक ने अपने परिवार में दूसरी छुट्टियां बिताईं, तो लड़की ने उसमें दिलचस्पी दिखानी शुरू कर दी। लेकिन तब सोन्या खुद भी युवा थी, और क्लाउड को उपन्यास प्राप्त करने की कोई जल्दी नहीं थी। और 1882 में, एक नए, अभूतपूर्व बल के साथ युवा प्रेमियों के बीच भावनाएं टूट गईं। देबूसि को हटा दिया गया और, एक चाल की उम्मीद न करते हुए, अपनी बेटी को उससे शादी करने के लिए एक अनुरोध के साथ नादेज़्दा वॉन मेक की ओर मुड़ गया। लेकिन सख्त माँ अभिजात वर्ग नाराज था और उसने 15 साल की सोन्या के आत्महत्या करने की धमकियों के बावजूद क्लाउड को उसके घर से बाहर निकाल दिया। देबूसि की जीवनी में कहा गया है कि 1913 में, रूस की अपनी यात्रा के दौरान, संगीतकार फिर से अपने पहले प्यार से मिले, और उनके युवाओं की यादों ने निश्चित रूप से उन्हें कुछ सुखद क्षण दिए।

मैरी-ब्लांच वनियर (वासनेर) एक उत्साही युवक का दूसरा प्रेमी बन गया। इस आकर्षक और बहुत ही प्रतिभाशाली महिला ने एक 18 वर्षीय संगीतकार का सिर इस कदर मोड़ दिया कि वह उसके साथ संबंध बनाने से डरती नहीं थी, जबकि वह शादीशुदा थी। वे अपने कनेक्शन को बहुत अच्छी तरह से छिपाने में कामयाब रहे - विश्वासपात्र पति-पत्नी को यह भी संदेह नहीं था कि हॉल में रिहर्सल के दौरान क्या हो रहा था, जिसे उन्होंने विशेष रूप से अपनी पत्नी के संगीत सबक के लिए घर में गाया था। लेकिन इस रिश्ते में कोई संभावना नहीं थी - मैरी बहुत बड़ी थी, और जल्द ही देबूसि को रोम जाने के लिए मजबूर किया गया। रोम पुरस्कार प्राप्त करने के बाद, क्लाउड और मैरी की राहें अलग हो गईं - मैडम वेनियर ने अपने पति को धोखा नहीं देने का फैसला किया।

तुच्छ संगीतकार का अगला "शिकार" आकर्षक गोरा गैब्रियल ड्यूपॉन्ट है। क्लाउड उसके साथ दस साल तक रहा, और इस समय महिला ने बहुत मेहनत की ताकि उसके प्रेमी को कुछ भी न मिले। जब गेब्रियल अथक रूप से काम कर रहा था, डेब्यू अन्य महिलाओं को लिख और बहका रहा था। Дюпон знала об изменах любимого, но предпочитала не замечать их. Она продолжала жить с ним под одной крышей даже тогда, когда он помолвился с известной певицей Терезой Роже. Но помолвка была расторгнута, а Дебюсси нашел утешение в объятиях подруги Габриэль Лили Тескье, которая в 1899 году стала его женой. Об этой женщине мало что известно, вероятно, она не оставила в судьбе Клода заметного следа, ведь брак продлился пять лет и распался. Второй супругой стала мадам Бардак, которая предварительно развелась со своим мужем-банкиром. Она родила Клоду дочь.

डेब्यू और उनकी फिल्में

देबूस की जीवनी ने कई निर्देशकों को संगीतकार के जीवन और काम के बारे में फिल्में बनाने के लिए प्रेरित किया। यहाँ उनमें से कुछ हैं:

• डेबसी डेडिकेशन (1963)
• डेब्यू: द मूवी (1965)
• "डेब्यूसी, या मैडेम्बोसेले शू-शू" (1995)
• "द डेब्यू इफेक्ट" (2008)

फिल्मों में डेब्यू म्यूजिक लगता है

डेब्यू के भाग्य ने केवल 55 साल का जीवन मापा। हालांकि, यूरोपीय संगीत इतिहास को मौलिक रूप से बदलने के लिए इतना कम समय पर्याप्त था। इस फ्रांसीसी प्रतिभा का काम न केवल संगीत इतिहास के एक बड़े, परिष्कृत युग का मुकुट बन गया, बल्कि यह प्रमुख भी था जिसने 20 वीं और 21 वीं शताब्दी की कला में नए प्रतिमानों का रास्ता खोल दिया।