गेय संगीत

किसी भी गीतात्मक कार्य का केंद्र किसी व्यक्ति की भावनाओं और अनुभव हैं (उदाहरण के लिए, लेखक या चरित्र)। यहां तक ​​कि जब कोई कार्य घटनाओं और वस्तुओं का वर्णन करता है, तो यह विवरण लेखक या गीतात्मक नायक के मूड के प्रिज्म से गुजरता है, जबकि महाकाव्य और नाटक का अर्थ है और अधिक निष्पक्षता की आवश्यकता होती है।

महाकाव्य का कार्य घटनाओं का वर्णन है, और इस मामले में लेखक का दृष्टिकोण एक बाहरी निष्पक्ष पर्यवेक्षक का दृष्टिकोण है। नाटक का लेखक पूरी तरह से "अपनी" आवाज से रहित है; वह सब जो वह दर्शक (पाठक) को बताना चाहता है, काम के नायकों के शब्दों और कार्यों से स्पष्ट होना चाहिए।

इस प्रकार, तीन पारंपरिक रूप से प्रतिष्ठित साहित्य में - गीतकारिता, ईप्स और नाटक - यह गीत है जो संगीत के सबसे करीब हैं। इसके लिए किसी अन्य व्यक्ति के अनुभवों की दुनिया में गोता लगाने की क्षमता की आवश्यकता होती है, जो अक्सर एक सार प्रकृति के होते हैं, और वास्तव में यह संगीत है जो भावनाओं का नाम लिए बिना उन्हें व्यक्त करने में सबसे अच्छा है। गेय संगीत को कई प्रकारों में विभाजित किया गया है। संक्षेप में उनमें से कुछ पर विचार करें।

स्वर के बोल

मुखर गीत के सबसे सामान्य शैलियों में से एक रोमांस है। रोमांस एक काम है जो एक गेय प्रकृति की कविता (आमतौर पर छोटा) में लिखा गया है। रोमांस का माधुर्य इसके पाठ के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ है, और न केवल कविता की संरचना को दर्शाता है, बल्कि लय और अंतरंगता जैसे साधनों की मदद से इसकी व्यक्तिगत छवियां भी है। और शुबर्ट का "द ब्यूटीफुल मिलर का")।

चैंबर वाद्य के बोल

चैंबर कार्यों को छोटे कमरों में बहुत कम कलाकारों द्वारा किया जाता है और व्यक्ति के व्यक्तित्व पर बहुत ध्यान दिया जाता है। ये विशेषताएँ गेय-वाद्य संगीत को गेय छवियों के हस्तांतरण के लिए बहुत उपयुक्त बनाती हैं। चैम्बर संगीत में गीतात्मक सिद्धांत विशेष रूप से रोमांटिक संगीतकारों (एफ। मेंडेलसोहन द्वारा "शब्दों के बिना गाने") के काम में खुद को प्रकट किया।

गीत-महाकाव्य सिम्फनी

एक अन्य प्रकार का गेय संगीत कार्य लिरिक्स-महाकाव्य सिम्फनी है, जिसकी उत्पत्ति ऑस्ट्रो-जर्मन संगीत में हुई और जिसके संस्थापक शूबर्ट (सिम्फनी सी-ड्यूर) हैं। इस तरह के कार्यों में, कथाकार के भावनात्मक अनुभवों के साथ घटनाओं का वर्णन जोड़ा जाता है।

गीत-नाटकीय सिम्फनी

संगीत में गीत न केवल महाकाव्य के साथ जोड़ा जा सकता है, बल्कि नाटक के साथ भी (उदाहरण के लिए, मोजार्ट की 40 वीं सिम्फनी)। इस तरह के कार्यों में नाटक ऐसा प्रतीत होता है मानो संगीत के लिए गेय प्रकृति से अधिक, गीत को रूपांतरित करना और अपने स्वयं के प्रयोजनों के लिए इसका उपयोग करना। गेय और नाटकीय सिम्फनी ने रोमांटिक स्कूल के संगीतकारों से अपना विकास प्राप्त किया, और फिर तचकोवस्की के काम में।

जैसा कि आप देख सकते हैं, गेय संगीत अलग-अलग रूप ले सकता है, जिनमें से प्रत्येक की अपनी विशेषताएं हैं और श्रोताओं और संगीतकारों दोनों के लिए रुचि है।

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