मैं ध्वनि देखता हूं, मैं रंग सुनता हूं

मैं ध्वनि देखता हूं, मैं रंग सुनता हूं

"... संगीत मूड देता है, और इस पर विचार और छवि को फिर से बनाना आवश्यक है"

NA रिम्स्की-कोर्साकोव

कला की दुनिया रहस्यों और असामान्य घटनाओं से भरी हुई है जो कई अध्ययनों के मन को उत्तेजित करती है। उनमें से एक ध्वनियों को देखने की क्षमता है।

ध्वनि से अर्थ तक

प्राचीन भारत में भी, बुद्धिमान पुरुषों ने संगीत और रंग के बीच अविभाज्य संबंध की बात की थी, अरस्तू ने भी इसकी पुष्टि की, यह कहते हुए कि ध्वनियों का अनुपात संगीत ध्वनियों जैसा है। पाइथागोरस ने भी इस रिश्ते को ध्यान में रखा था, उनके स्पेक्ट्रम के रंग सात टन के बराबर थे, और न्यूटन भी इस सवाल में रुचि रखते थे। 17 वीं शताब्दी में, भिक्षु एल। केल ने एक रंग हार्पसीकोर्ड का निर्माण करने का फैसला किया, थोड़ी देर बाद उसी विचार को रूसी संगीतकार ए स्क्रिपियन ने उठाया।

ध्वनि के अध्ययन में जर्मन भौतिक विज्ञानी अर्नेस्ट हल्दनी लगे। वह भौतिकी और ध्वनिकी के क्षेत्र में कई खोजों का मालिक है। एक दोलन प्लेट की सतह पर चल्दनी के आंकड़ों के साथ वैज्ञानिक प्रयोगों की मदद से, उन्होंने इन दो अवधारणाओं के परस्पर संबंध को साबित किया और दिखाया कि आप संगीत कैसे देख सकते हैं।

एक अन्य शोधकर्ता जिन्होंने इस मुद्दे का अध्ययन किया है, वे हैं, एक वैज्ञानिक ए.पी. Zhuravlev। जिसने छंदों में रंग और ध्वनि के बीच संबंधों के प्रश्न को सक्रिय रूप से निपटाया और साबित किया कि ध्वनियां वास्तव में छवियों का उत्पादन कर सकती हैं। इसलिए, वह इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि छंदों में स्वर ध्वनियाँ रंग का प्रतीक हैं। फ्रांसीसी भाषाविद् के। निरोप और ए। रैम्बो भी अपने समय में इसमें रुचि रखते थे।

संगीत - रंग

हम अधिक विस्तार से एक अनूठी घटना - रंग सुनवाई पर विचार करेंगे, इसे सरल आलंकारिक सोच से अलग किया जाना चाहिए। यह सिनेसिसिया का एक दुर्लभ प्रकटीकरण है - सिनॉप्सी। ज्ञात हो कि एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव, ए.एन. स्क्रिबिन, बी.वी. अफ़ानसेव, ओ। मेसिएन और एम। केनर। इस घटना के अध्ययन को यूएसएसआर और विदेशों दोनों में किया गया था। उदाहरण के लिए, इस सवाल का अध्ययन करने वाले फ्रांसीसी मनोवैज्ञानिक रंग सुनवाई की उत्पत्ति के तीन संस्करणों की पहचान करते हैं: भ्रूणवैज्ञानिक, शारीरिक और मनोवैज्ञानिक।

दिलचस्प बात यह है कि अन्तर्ग्रथन से संपन्न लोग इस तरह से देख सकते हैं कि हर कुंजी और हर ध्वनि नहीं है, और उनमें से प्रत्येक का अपना, व्यक्तिगत रंग है। उदाहरण के लिए, ए.एन. स्क्रिपबिन ने सी प्रमुख, एफ प्रमुख और जी प्रमुख में लाल और नारंगी-गुलाबी की तरह चाबियां देखीं, बाकी रंग उसने पांचवें चक्र के साथ खींचा। एनए में रिमस्की-कोर्साकोव एक ही तानवाला सफेद, चमकीले हरे और हल्के भूरे रंग के थे। बी। आसफावे बारिश के बाद पन्ना लॉन के रूप में जी प्रमुख की टनकता का वर्णन करता है। ई प्रमुख, इसके विपरीत, एक ही नीले रंग में सभी में प्रस्तुत किया गया है।

अपने श्रोताओं को अपनी ध्वनियों के बारे में बताने की कोशिश करते हुए, ए। स्क्रिपन ने सिम्फोनिक कविता "प्रोमेथियस" लिखी, जिसके स्कोर में एक प्रकाश की रेखा को एक अलग लाइन में लिखा गया है। एक रचना एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव को अक्सर "ध्वनि पेंटिंग" कहा जाता है। इसलिए, अपने ओपेरा "साडको", "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टान", "द गोल्डन कॉकरेल" में समुद्र की तस्वीरों के लिए वह ई मेजर की टोन का उपयोग करता है। द स्नो मेडेन में, मुख्य पात्र भी इस टॉन्सिलिटी के साथ होता है, जिसे फिर मेलोडी दृश्य में एक गर्म डी फ्लैट प्रमुख में बदल दिया जाता है।

रंग श्रवण का विकास

एक समय में रंग संघों का विकास संगीतज्ञ वी। बी। ब्रेनिन द्वारा किया गया था। यहां तक ​​कि उसने इन अंतर्संबंधों के लिए समर्पित अपनी प्रणाली विकसित की और सफलतापूर्वक इसका अभ्यास किया। बेशक, रंग की सुनवाई, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, काफी दुर्लभ घटना है, जिससे कुछ प्रश्न अभी भी खुले हैं। कल्पनाशील संघों को विकसित करना बहुत आसान है जो कुछ रचनाओं को सुनते समय उत्पन्न होते हैं। और हममें से प्रत्येक की यह धारणा विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत रूप से होगी।

क्लासिक्स को सुनें, सिम्फोनिक संगीत के संगीत समारोहों में भाग लें और कैसे पता चले, शायद आपके लिए उनके उज्ज्वल रंगों के साथ ध्वनियों की अद्भुत दुनिया चमकती है।