लुडविग वैन बीथोवेन "कोरिओलन"
लुडविग वान बीथोवेन एक जर्मन संगीतकार हैं, जो सबसे महान संगीत प्रतिभा हैं, जिनके बारे में कई किंवदंतियों और मिथक उनके जीवनकाल के दौरान पैदा हुए थे। बिना किसी हिचकिचाहट के, एक उत्कृष्ट उस्ताद को एक वीर व्यक्तित्व कहा जा सकता है, क्योंकि उसके द्वारा संपूर्ण जीवनी पथ को दुर्भाग्य और बाधाओं के साथ एक साहसी संघर्ष का एक उदाहरण है जो दूसरों के लिए अपमानजनक माना जाता था। बीथोवेन की रचनात्मक विरासत अमूल्य है और आज उसे शास्त्रीय संगीत के केंद्र के रूप में माना जाता है। संगीतकार ने न केवल पहले से ज्ञात शैलियों में अपने उत्कृष्ट कार्यों की रचना की, बल्कि नए लोगों को भी बनाया, जैसे कि, उदाहरण के लिए, कार्यक्रम के समापन, जिसने बाद में एकल-भाग रचनाओं के एक रमणीय परिवार को जन्म दिया: कल्पनाएं, कविताएं और पेंटिंग। इन नवीन रचनाओं में से एक ओवररेट "कोरिओलान" था - एक काम जिसे वर्तमान में संगीत टाइटन की सबसे साहसी रचनाओं में से एक माना जाता है।
लुडविग वान बीथोवेन द्वारा ओवरचर "कोरिओलान" के निर्माण का इतिहास, साथ ही साथ रोचक तथ्य और काम की संगीत सामग्री, हमारे पेज पर पढ़ें।
सृष्टि का इतिहास
अपने चौंतीस साल तक लुडविग वैन बीथोवेन न केवल अपनी मातृभूमि जर्मनी में, बल्कि इसके बाहर भी, एक संगीतकार के रूप में जाना जाता था, जो महिमा की किरणों में स्नान कर रहा था। यूरोपीय राजधानियों के सैलून में अपने कक्ष के काम को करना फैशनेबल हो गया। एक फ्रांसीसी निर्माता, उस्ताद की प्रतिभा का पारखी, उसे एक शानदार भव्य पियानो भेजा। प्रेस ने लगातार बीथोवेन के काम की प्रशंसा करते हुए लेख प्रकाशित किए, और विभिन्न शहरों में युवा लोगों के समूह थे जिन्होंने उनकी मूर्ति के कार्यों को बढ़ावा दिया। संगीतकार द्वारा नए प्रकाशकों के लिए संगीत प्रकाशक लाइन में खड़े थे। इसके अलावा, प्रिंस कार्ल लिकनोवस्की के साथ अच्छे संबंधों ने उन्हें आर्थिक रूप से स्वतंत्र होने की अनुमति दी: एक परोपकारी व्यक्ति ने सालाना 600 फूलों के लिए एक प्रतिभाशाली संगीतकार का भुगतान किया। लुडविग के कार्यों में सब कुछ इतना अच्छा था कि उसने अपने प्रगतिशील बहरेपन पर ध्यान देना भी बंद कर दिया।
हालांकि, वर्ष 1805 ने संगीतकार को काफी निराश किया। पहले से ही अप्रैल में, उनके तीसरे सिम्फनी के सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम में पहले प्रदर्शन ने सार्वजनिक अस्वीकृति का कारण बना। फिर नवंबर के मध्य में, फ्रांसीसी सैनिकों, जिनके लिए संगीतकार बहुत अस्वीकार्य था, वियना में प्रवेश किया। प्रारंभ में, बीथोवेन ने नेपोलियन को एक वीर व्यक्ति के रूप में सम्मानित किया, लेकिन बोनापार्ट द्वारा खुद को फ्रांस का सम्राट घोषित किए जाने के बाद, उनकी मूर्ति के लिए संगीतकार का रवैया नाटकीय रूप से बदल गया। लुडविग का उनसे गहरा मोहभंग हो गया और उन्होंने आत्म-सुरक्षित नेपोलियन को एक साधारण शक्ति-भूखा और खूनी तानाशाह माना गया। इसके अलावा, नवंबर के बीसवें में, असफल प्रदर्शन "Fidelio"- ओपेरा जिस पर बीथोवेन को उच्च उम्मीदें थीं।
संभवतः उन दिनों में, संगीतकार, कम से कम किसी तरह अपने नए काम की विफलता को दूर करने के लिए, कोर्ट बर्गटर द्वारा दौरा किया गया था, जहां हेनरिक कॉलिन "कोरियोलेनस" के नाटक की प्रस्तुति हुई थी। त्रासदी के लेखक, प्रसिद्ध संगीतकार को सूचित करते हुए, उनके बॉक्स में बैठ गए, और मध्यांतर के दौरान उनकी रुचि के लिए आभार के साथ बीथोवेन में बदल गए। नाटककार ने लुडविग को नाटक के पाठ के साथ एक छोटी सी पुस्तक दी, इस उम्मीद को व्यक्त करते हुए कि उस्ताद अचानक इसे संगीत में लाना चाहते हैं। बीथोवेन ने नाटक के बारे में अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया, सोचने का वादा किया और कोलिन को दोस्त बनने का सुझाव दिया। "कोरिओलन" ने संगीतकार पर वास्तव में इतनी मजबूत छाप छोड़ी कि प्रदर्शन के दौरान लुडविग आँसुओं से बच नहीं सके।
बाद में, बीथोवेन को कॉलिन की इच्छा का एहसास हुआ, लेकिन आंशिक रूप से: उन्होंने एक ओपेरा नहीं लिखा, लेकिन केवल उनके नाटक के लिए एक ओवरचर, और इस काम के निर्माण में एक बहुत ही जटिल पृष्ठभूमि थी। सितंबर और अक्टूबर 1806 में, बीथोवेन अपने दोस्त और संरक्षक प्रिंस लिचनोवस्की के साथ रहे, जिन्हें फ्रांस के लिए बहुत सहानुभूति थी और नेपोलियन की लड़ाई के दौरान भी फ्रांसीसी का पक्ष लेते रहे। ऑस्ट्रलिट्ज़ के पास मित्र देशों की सेना की हार के बाद, Hradec nad Moravicí, जहां राजकुमार का महल स्थित था, को विजेता द्वारा शासित किया गया था। अक्टूबर 1806 में, एक महान संगीत प्रेमी, आमंत्रित फ्रांसीसी जनरल को खुश करने के लिए, रात के खाने में, लिकनहॉस्की ने उन्हें प्रसिद्ध बीथोवेन से परिचित कराने का वादा किया। हालांकि, भव्य के लगातार प्रयासों के बावजूद, संगीतकार मेहमानों के लिए बाहर नहीं गए और पैदल ही सभी से गुप्त रूप से हाडेक को छोड़ दिया। वियना लौटने पर, बीथोवेन ने अपने दिल में बहुत बुरा महसूस किया: उनकी सुनवाई बिगड़ गई, उनके व्यक्तिगत जीवन में कोई आत्मज्ञान नहीं था, अपने प्यारे भाई कार्ल के साथ झगड़ा हुआ क्योंकि उनकी जल्दबाजी में शादी, राजकुमार लुइस ऑर्डिनैंड की मृत्यु, जर्मनी को हराया, लाभार्थी के साथ झगड़ा और सामग्री की बाद में गिरावट। स्थिति। यहाँ इस तरह के एक बहुत अच्छे मूड में नहीं है, संगीतकार ने ओवरचर "कोरिओलान" की रचना की।
उन दिनों, राजनीतिक स्थिति तनावपूर्ण थी और वियना में जीवन अब नेपोलियन की सनक पर निर्भर था। अब बीथोवेन ने यह स्पष्ट करना शुरू कर दिया कि वह शाही अदालत के पक्ष में नहीं था। उस्ताद को अच्छे कॉन्सर्ट हॉल प्रदान करने से मना कर दिया गया था। यह मदद नहीं करता था कि अदालत के थिएटरों के कॉलेजियम नेतृत्व में उनके दोस्त प्रिंस लोबकोविट्ज़ शामिल थे। बीथोवेन की मदद करने और अधिकारियों की ओर से अपमानजनक रवैये के लिए क्षतिपूर्ति करने के लिए, मार्च 1807 में उनके महल में रईस ने संगीतकार के कामों से दो संगीत कार्यक्रम आयोजित किए, जिनमें से पहले "कोरिओलेन" का प्रदर्शन किया गया था। एक महीने बाद, काम फिर से लग रहा था, लेकिन पहले से ही कोलिन के नामांकित नाटक से पहले वियना कोर्ट थियेटर में।
रोचक तथ्य
- कोरिओलान आतंकवादी और स्वतंत्रता-प्रेमी लोगों पर जीत के लिए ऐसा संज्ञानात्मक (उपनाम) है, जिसे वोल्स्क कहा जाता था, और यह भी कोरिओली शहर की विजय के लिए था, जो VI-V c में रहते थे। ईसा पूर्व। ई। महान रोमन कमांडर Gnaeus Marcius। लड़ाई में साहस से प्रतिष्ठित, बहादुर देशभक्त plebeians से नफरत करता था। आम लोगों के प्रति इस तरह के अपमानजनक रवैये के कारण, वह न केवल कौंसुल का पद पाने में असफल रहा - रोमन साम्राज्य का सर्वोच्च अधिकारी, बल्कि अपने राज्य से जीवन के लिए निष्कासित भी किया गया। बदला लेने के अंधेरे विचारों के साथ, मार्टियस वोला गए और रोम के खिलाफ उनके साथ गठबंधन किया। जब सेना के साथ कोरिओलन ने उस शहर को घेर लिया, जिसने उसे अस्वीकार कर दिया था, तो राजदूतों को कमांडर के पास इस संदेश के साथ भेजा गया था कि रोमियों ने उसे माफ कर दिया था और अपना निर्णय रद्द कर दिया था। हालांकि, मार्टियस ने उन्हें वापस भेज दिया। सेनापति पुरोहितों के बहकावे में नहीं आया, और जब उसकी माँ, पत्नी और बच्चे उसके पास आए, तो उसने सैनिकों को घेर लिया और घेर शहर से दूर ले गया। कोलिन के नाटक कोरिओलन में, अपने आध्यात्मिक दुखद संघर्ष को सुलझाने में असफल रहने पर, आत्महत्या करके अपना जीवन समाप्त कर लेता है।
- "कोरिओलेनस" के कृत्यों में कई प्राचीन इतिहासकारों और लेखकों की दिलचस्पी थी। उनमें से सबसे प्रसिद्ध यूनानी दार्शनिक प्लूटार्क था, जिसने अपने काम "तुलनात्मक आत्मकथाओं" में रोम और ग्रीस की प्रमुख हस्तियों की छवियों को फिर से बनाया। इस काम ने महान विलियम शेक्सपियर द्वारा प्रसिद्ध "त्रासदी ऑफ कोरिओलन" का आधार बनाया।
- कोलिन के नाटक में, कोरिओलन ने आत्महत्या के रूप में अपना जीवन समाप्त कर दिया, शेक्सपियर में कमांडर ने राजद्रोह के लिए वॉल्स्की को मार दिया, और कुछ प्राचीन इतिहासकारों के अनुसार, निर्वासन बुढ़ापे तक एक विदेशी भूमि में रहता था।
- ओवरचर "कोरिओलान" लुडविग वान बीथोवेन अपने दोस्त हेनरिक जोसेफ वॉन कॉलिन को समर्पित - ऑस्ट्रियाई लेखक, उसी नाटक के लेखक, जिसके लिए उन्हें एक परिचय के रूप में लिखा गया था।
- बीथोवेन के जीवन के दौरान, कोरिओलन ओवरचर केवल एक बार कॉलिन नाटक के परिचय के रूप में और कई बार एक स्वतंत्र संगीत कार्यक्रम के रूप में किया गया था। हालाँकि, रचनाकारों के स्कोर पब्लिशिंग हाउस द्वारा केवल इक्कीस वर्ष बाद संगीतकार की मृत्यु के बाद 62 नंबर के रूप में प्रकाशित किए गए थे।
- बीथोवेन के लाभार्थियों में से एक, जिन्होंने संगीतकार को पर्याप्त सामग्री का समर्थन प्रदान किया था, प्रिंस कार्ल लिकनोवस्की थे। संगीतकार, कला के संरक्षक का आभार, प्रसिद्ध सहित अपनी कई रचनाओं को समर्पित किया, "दयनीय सोनाटा"," सोनाटा №12 ","सिम्फनी ph3".
- प्रिंस कार्ल लिकनोवस्की ने न केवल बीथोवेन, बल्कि मोजार्ट को भी संरक्षण दिया। हालांकि, उसके साथ और एक और संगीत प्रतिभा के साथ, एक महान भव्यता, कुछ परिस्थितियों के कारण, एक दोस्ताना तरीके से अलग नहीं होना पड़ा। उदाहरण के लिए मोजार्ट इतनी बार, बिना किसी रिटर्न के, उसने राजकुमार से पैसे उधार लिए कि लिक्खनोव्स्की को अदालतों के माध्यम से उन्हें वापस करना पड़ा।
- नाटक हेनरिक कॉलिन "कोरिओलन" का प्रीमियर प्रदर्शन नवंबर 1802 में हुआ था। इसमें मोजार्ट के बहनोई जोसेफ लैंग द्वारा मुख्य भूमिका सफलतापूर्वक निभाई गई थी। महान वोल्फगैंग एमॅड्यूस मोजार्ट द्वारा ओपेरा आइडोमेनस के संगीत नंबरों को प्रदर्शन में अंतःक्रियाओं के रूप में उपयोग किया गया।
सामग्री
"कोरिओलानुस"- यह एक संगीत रचना है, जिसकी सामग्री बीथोवेन ने एक विशेष नाटकीय चमक से भरी है। शुरुआत से अंत तक, ओवरचर के सभी संगीत, जो तीव्र विपरीत विषमता के तीव्र तनाव के साथ अनुमति देते हैं, को स्वयं के साथ मुख्य चरित्र के निरंतर संघर्ष के साथ-साथ परिस्थितियों के साथ माना जाता है।
लेखक के लौकिक संकेत "एलेग्रो कोन ब्रियो" के साथ सी माइनर की कुंजी में लिखा गया और सोनता एलेग्रो के रूप में संलग्न काम की संरचना में कुछ ख़ासियतें हैं। चूंकि ओवरचर में सभी संगीत विकास को एक ही धागे से अनुमति दी जाती है, इसलिए इसके खंड एक-दूसरे से निकटता से जुड़े होते हैं। रचना में कोई विकसित विकासात्मक और जुड़ने वाले हिस्से नहीं हैं, हालाँकि, कोड और इसके नाटकीयता में प्रवेश एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है।
कृति की पहली ध्वनियों से, संगीतकार श्रोताओं को हृदय-विदारक अंतर्विरोधों के तनावपूर्ण वातावरण में डुबो देता है। ओवरराइट वायलिन समूह के एक उदास यूनिसन साउंडिंग के साथ खुलता है, जिसे पूरे ऑर्केस्ट्रा के हार्ड कोर द्वारा तुरंत रोक दिया जाता है। अर्थपूर्ण ठहराव द्वारा अलग किए गए इन नाटकीय अंतरंगों के तीन पुनरावृत्तियों के बाद, साथ ही साथ कठोर कठोर राग प्रतिकृतियों के एक जोड़े, एक्सपोजर का एक उत्तेजित मुख्य भाग पियानो पर शुरू होता है, जिसकी मधुर रेखा को आवाज दी जाती है। वायलिनमुखर रूप से भागता है। गहन रूप से विकसित होने पर, वह बढ़ती चिंता के चरित्र को प्राप्त करती है, और निराशा और चिंता से भी भर जाती है, लेकिन फिर दूसरी अवरोही अंतर्वेशन, कराहती और विनती करती हुई, उसके विषय में दिखाई देती है। इसके अलावा, संगीत की प्रकृति इसके विपरीत बदल रही है। समानांतर ई-फ्लैट प्रमुख कुंजी में मॉड्यूलेशन के बाद, माध्यमिक भाग का मधुर और निविदा पहला खंड शुरू होता है। वायलिनों द्वारा किया गया विस्तृत-प्रवाहित सुंदर "एरीसो" एक सुरीली संगति की पृष्ठभूमि के खिलाफ कोमलता और लयात्मक रूप से लगता है। हालांकि, यह ज्ञान लंबे समय तक नहीं रहता है। गीतात्मक विषय को एक दूसरे से बदल दिया जाता है, जिसमें शोकाकुल अंतरंगता फिर से प्रकट होती है। सोल मामूली कुंजी, अव्यवस्थित ध्वनि के साथ कॉर्ड बनावट की हलचल ताल, दुखद तनाव के साथ संगीत को फिर से भर देता है, जो मुख्य भाग के रूपांकनों के आधार पर बाद के अंतिम पार्टी में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ था।
ओवरचर का विकास खंड, स्थिति की बढ़ती त्रासदी को दर्शाता है और मुख्य चरित्र की निराशा, जो खुद की शक्तिहीनता महसूस करता है, बहुत छोटा है। अंतिम भाग के संगीत सामग्री पर निर्मित, यह प्रदर्शनी की निरंतरता के रूप में माना जाता है।
ओवरचर का संगीत एक पुनरावृत्ति में उच्चतम भावनात्मक तनाव प्राप्त करता है, जो घड़ी के ठहराव के बाद शुरू होता है। यहाँ का विशेष नाटक इंट्रो से रागों द्वारा बनाया गया है, जो कि मुख्य भाग के डरपोक, पियानो बजाने वाले रूपकों में अचानक कट जाता है। द्वितीयक भाग का निम्नलिखित पहला विषय अभी भी गेय, निविदा और जप है, केवल इस मार्ग में यह सी प्रमुख और सप्तक दोहरीकरण में ध्वनि करता है। अंतिम बिंदु के पक्ष और विषयगत सामग्री का दूसरा विषय अंग बिंदु पर आरोपित है। यह निम्नलिखित कोड के मूल्य को पूर्व निर्धारित करता है, जो एक लंबे ठहराव के बाद शुरू होता है। फाइनल में, पिछले सभी विषयों को फिर से लौटाया जाता है, केवल एक अलग क्रम में। सबसे पहले, एक दुखद छाया हो रही है, संपार्श्विक पार्टी लगता है। फिर, तनाव में लगातार वृद्धि और दुखद परिणाम की अपरिहार्यता की भावना के साथ, इसे अंतिम गेम के इंटोनेशन के आधार पर एक विषय द्वारा बदल दिया जाता है। मुख्य पार्टी के परिचय और टुकड़े के निराशाजनक उद्देश्यों को प्रकट करना अपरिहार्य घातक परिणाम की घोषणा करता है: नायक की मृत्यु। अंत में, सब कुछ धीरे-धीरे कम हो जाता है। एक शोक मनोदशा शासन करता है, जिसे स्ट्रिंग्स के अंतिम शांत पिज़िकाटो द्वारा जोर दिया जाता है।
"क्रोध का संगीत" - इतना महान बीथोवेन उसका ओवरचर कहा जाता है "कोरिओलानुस"। इस काम में, बेलगाम भावुकता की विशेषता, संगीतकार, स्पष्ट रूप से खुद के साथ और अपने भाग्य के साथ नायक के दुखद संघर्ष का चित्रण करते हुए, स्पष्ट रूप से विनीज़ शास्त्रीय स्कूल की सीमाओं को पार करता है और रोमांटिक कार्यक्रम सिम्फोनिज्म के करीब आता है, जो तब रचनाकारों की अगली पीढ़ी द्वारा सन्निहित होगा।
अपनी टिप्पणी छोड़ दो