जॉर्जेस बिज़ेट: जीवनी, वीडियो, दिलचस्प तथ्य, रचनात्मकता।

जॉर्जेस बिज़ेट

आप संगीतकार को कैसे चित्रित कर सकते हैं, जो खुद पी.आई. Tchaikovsky ने प्रतिभा को बुलाया, और उनका काम - ओपेरा "कारमेन" - एक वास्तविक कृति, वास्तविक भावना और सच्ची प्रेरणा से प्रेरित। जॉर्जेस बिज़ेट - एक उत्कृष्ट फ्रांसीसी संगीतकार जिन्होंने रोमांटिकतावाद के युग में काम किया था। उनका संपूर्ण रचनात्मक मार्ग कांटेदार था, और जीवन एक निरंतर बाधा पाठ्यक्रम था। हालांकि, सभी कठिनाइयों और अपनी असाधारण प्रतिभा के लिए धन्यवाद के बावजूद, महान फ्रांसीसी ने दुनिया को एक अनोखे काम के साथ प्रस्तुत किया जो उनकी शैली में सबसे लोकप्रिय में से एक बन गया और सभी समय के लिए संगीतकार को गौरवान्वित किया।

जार्ज बिज़ेट की संक्षिप्त जीवनी और संगीतकार के बारे में कई दिलचस्प तथ्य हमारे पेज पर पाए जा सकते हैं।

बिसेट की लघु जीवनी

25 अक्टूबर, 1838 को पेरिस में गायिका शिक्षक एडोल्फ-हामन बिसेट और उनकी पत्नी एईम के परिवार में सड़क टूर डी'अवरगने पर लड़का पैदा हुआ था, जिसे उनके प्यारे माता-पिता ने तीन महान सम्राटों अलेक्जेंडर सेसर लियोपोल्ड के सम्मान में नामित किया था। हालांकि, बपतिस्मा के समय, उन्हें सरल फ्रांसीसी नाम जॉर्जेस प्राप्त हुआ, जो हमेशा के लिए उनके साथ रहा।

जीवन के पहले दिनों से, बच्चे ने बहुत संगीत सुना - ये माँ की नाजुक लोभियाँ थीं, साथ ही पिता के छात्रों के लिए मुखर पाठ भी। जब बच्चा चार साल का था, तो ऐम ने उसे संगीत की शिक्षा देना शुरू किया और पांच साल में उसने अपने बेटे को पियानो पर बैठाया। बिज़ेट की एक जीवनी कहती है कि छह साल की उम्र में एक स्कूल में जार्ज की पहचान की गई थी जहाँ एक जिज्ञासु बच्चा पढ़ने का बहुत आदी हो गया था, और माँ की राय में, इसने लड़के को संगीत बजाने से विचलित कर दिया जिसके लिए लड़के को घंटों बैठना पड़ता था।

अभूतपूर्व संगीत क्षमता जॉर्ज के पास थी और कड़ी मेहनत ने उनके परिणाम दिए। ऑडिशन के बाद, जो पेरिस कंजर्वेटरी के प्रोफेसरों के बीच आश्चर्यजनक खुशी का कारण बना, एक नौ वर्षीय बच्चे को प्रसिद्ध ए। मरमॉन्टेल की कक्षा में एक प्रतिष्ठित शैक्षणिक संस्थान में स्वयंसेवक के रूप में नामांकित किया गया था। एक जीवंत चरित्र होने के कारण, एक जिज्ञासु और भावुक छात्र, जिसने मक्खी पर सब कुछ समझ लिया, प्रोफेसर ने उसे बहुत पसंद किया, शिक्षक के साथ काम करना उसके लिए बहुत खुशी की बात थी। लेकिन दस वर्षीय लड़का न केवल पियानो बजाने में सफल रहा। के लिए प्रतियोगिता में सोल-पितासंगीत और स्मृति के लिए अभूतपूर्व प्रदर्शन करने के बाद, उन्होंने पहला पुरस्कार अर्जित किया और प्रतिष्ठित पी। ज़िमरमैन से उपकरण और रचना पर मुफ्त अतिरिक्त पाठ प्राप्त करने के लिए सम्मानित किया गया।

एक कलाकार के रूप में जॉर्जेस का रूढ़िवादी प्रशिक्षण, इसके अंत के करीब था, और उनके सामने एक कॉन्सर्ट संगीतकार का रास्ता खुल गया, हालांकि इस संभावना ने युवा को बिल्कुल भी दिलचस्पी नहीं ली। चूंकि पी। ज़िमरमैन उनके साथ रचना से जुड़े थे, इसलिए युवा का नया सपना है: थिएटर के लिए संगीत तैयार करना। इसलिए, ए। मॉर्मोंटेल में पियानो पाठ्यक्रम पूरा करने के बाद, जॉर्जेस ने तुरंत एफ। हलेवी की कक्षा में प्रवेश किया, जिनके मार्गदर्शन में उन्होंने संगीत की विभिन्न विधाओं में खुद को आजमाया और उत्साहपूर्वक रचना की। इसके अलावा, बिज़ेट ने उत्साहपूर्वक प्रांगण में प्रोफेसर एफ बेनोइट के साथ काम किया, जहाँ उन्होंने महत्वपूर्ण परिणाम हासिल किए, पहले ने दूसरा और फिर कंज़र्वेटरी के प्रथम पुरस्कार ने साधन पर प्रदर्शन किया।

1856 में, एफ। गोलेवी के दृढ़ आग्रह पर, जॉर्जेस ललित कला अकादमी की प्रतियोगिता में भाग लेते हैं। पहला, तथाकथित रोमन पुरस्कार, ने युवा प्रतिभा को इतालवी में दो साल की इंटर्नशिप और जर्मन राजधानियों में एक साल का मौका दिया। इस अभ्यास के अंत में, युवा लेखक को फ्रांस के सिनेमाघरों में से एक में एक-एक नाटकीय संगीत रचना का प्रीमियर करने का अधिकार दिया गया था। दुर्भाग्य से, यह प्रयास पूरी तरह से सफल नहीं रहा: इस बार किसी को भी प्रथम पुरस्कार से सम्मानित नहीं किया गया। लेकिन युवा संगीतकार को एक और रचनात्मक प्रतियोगिता में शुभकामनाएँ, जिसने जैक्स ऑफ़ेनबैच की घोषणा की। विज्ञापन के क्रम में, बुलेवार्ड मोंटमार्टे पर स्थित अपने थिएटर के लिए, उन्होंने सीमित संख्या में कलाकारों के साथ एक छोटा हास्य संगीत प्रदर्शन बनाने की प्रतियोगिता की घोषणा की। विजेता को स्वर्ण पदक और बारह सौ फ़्रैंक का पुरस्कार देने का वादा किया गया था। "मिरेकल" एक संचालिका का नाम था, जिसे अठारह वर्षीय संगीतकार ने एक सम्मानित जूरी के दरबार में पेश किया था। आयोग का निर्णय: पुरस्कार दो प्रतियोगियों के बीच विभाजित किया गया है, जिनमें से एक जॉर्जेस बिज़ेट था।

इस जीत ने न केवल फ्रांसीसी संगीतकार को युवा संगीतकार के नाम से परिचित कराया, बल्कि उनके लिए प्रसिद्ध ऑफेंबाक "फ्राइडेस" के लिए भी दरवाजा खोला, जहां केवल चयनित रचनात्मक व्यक्तित्वों को आमंत्रित किया गया था, और जहां उन्हें जे। रॉसिनी द्वारा खुद का प्रतिनिधित्व करने के लिए सम्मानित किया गया था। इस बीच, रोम पुरस्कार के लिए कला अकादमी की नियमित वार्षिक प्रतियोगिता आ रही थी, जिसके लिए जॉर्जेस केंटा "क्लोविस एंड क्लोटिल्ड" लिखकर कड़ी तैयारी कर रहे थे। इस बार एक जीत - उन्होंने एक संगीत रचना में पहला पुरस्कार जीता, और 21 दिसंबर, 1857 को अन्य पांच विजेताओं के साथ, अपने कौशल में सुधार करने के लिए, वह अनन्त शहर गए।

इटली

इटली में, जॉर्जेस ने देश भर में यात्रा की, सुंदर प्रकृति और कला के कार्यों की प्रशंसा की, बहुत पढ़ा, दिलचस्प लोगों से मुलाकात की। और रोम उसका इतना शौकीन था कि उसने यहां रहने के लिए हर तरह से कोशिश की, जिसके लिए उसने फ्रांस के शिक्षा मंत्री को एक पत्र भी लिखा, जिसमें उसे जर्मनी में नहीं, बल्कि इटली में तीसरे वर्ष बिताने की अनुमति देने का अनुरोध किया गया, जिसके लिए उसे सकारात्मक प्रतिक्रिया मिली। यह एक युवा संगीतकार के मानव और रचनात्मक गठन के कठिन चरण की अवधि थी, जिसे जॉर्ज ने बाद में अपने जीवन में सबसे खुश और सबसे लापरवाह कहा। बिज़ेट के लिए, ये रचनात्मक खोज और पहले प्यार के अद्भुत वर्ष थे। हालाँकि, युवक को अभी भी अनुसूची से दो महीने पहले रोम छोड़ना था, क्योंकि उसे अपनी प्यारी माँ की बीमारी के समाचार के साथ पेरिस से एक पत्र मिला था। इस कारण, सितंबर 1860 के अंत में बिज़ेट पेरिस लौट आए।

घर वापसी

एक युवक का गृहनगर रोजी से नहीं मिलता था। जार्ज की लापरवाह जवानी खत्म हो गई थी, और उसे अब यह सोचने की जरूरत थी कि अपनी दैनिक रोटी कैसे कमाएं। ग्रे दिनों की शुरुआत की, जो उसके लिए उबाऊ दिनचर्या का काम था। बिज़ेट ने अपने निजी सबक अर्जित किए, और यह भी, प्रसिद्ध पेरिसियन पब्लिशिंग हाउस के मालिक ए। शुदान के अनुरोध पर, प्रसिद्ध संगीतकारों द्वारा काम के आर्केस्ट्रा स्कोर के लिए पियानो की व्यवस्था पर काम किया और मनोरंजन संगीत की रचना की। दोस्तों ने जॉर्जेस को प्रदर्शन करने की गतिविधियों में संलग्न होने की सलाह दी, क्योंकि कंज़र्वेटरी में अध्ययन करते समय भी, उनके पास एक गुणी संगीतकार की प्रतिष्ठा थी। हालांकि, युवक ने समझा कि एक पियानोवादक के रूप में उसका करियर उसे त्वरित सफलता दिला सकता है, लेकिन साथ ही वह उसे अपने आजीवन सपने को पूरा करने से भी रोकेगा - ओपेरा संगीतकार बनने के लिए।

बिज़ेट के साथ बहुत सारी समस्याएं थीं: ओड-सिम्फनी "वास्का द गामा" को पारित करना आवश्यक था - कला अकादमी की दूसरी रिपोर्ट और इसके अलावा, रोमन लॉरेट के रूप में, उन्हें ओपेरा-कॉमिक थियेटर के लिए एक मजेदार एक-एक्ट ओपेरा लिखना था। लिबरेटो उसे दिया गया था, लेकिन तथाकथित प्रदर्शन "गुज़ला अमीर" के लिए अजीब धुनें पैदा नहीं हुई थीं। और वे कैसे प्रकट हो सकते हैं जब सबसे प्रिय व्यक्ति और सबसे अच्छा दोस्त गंभीर स्थिति में था। 8 सितंबर, 1861 को जॉर्ज की मां का निधन हो गया। एक के बाद एक अपूरणीय क्षति हुई। छह महीने बाद, न केवल एक शिक्षक, बल्कि एक संरक्षक और बिज़ेट का समर्थन - फ्रॉमेंटल हेलीवी का निधन हो गया। अपने आप को किसी तरह विचलित करने के लिए, जॉर्जेस ने अपने प्रियजनों की हानि से निराश होकर काम में आने की और भी कोशिश की, लेकिन परिणामस्वरूप वह एक नर्वस ओवरस्ट्रेन और ब्रेकडाउन हो गया।

1863 में, बिज़ेट ने नए ओपेरा पर्ल सीकर्स पर काम किया, और 1864 में उन्होंने अपने पिता की वेजाइन में एडोल्फ-हमन द्वारा अधिग्रहित वन क्षेत्र में आवास के निर्माण में मदद की। अब जॉर्जेस के पास हर गर्मी प्रकृति में बिताने का अवसर है। यहाँ उन्होंने इवान द टेरिबल की रचना बड़े उत्साह से की, और 1866 में पर्थ ब्यूटी। 1867 में, बिज़ेट को पेरिस पत्रिका में एक संगीत स्तंभकार के रूप में नौकरी की पेशकश की गई थी। उन्होंने छद्म नाम गैस्टन डी बेट्सी के तहत एक लेख प्रकाशित किया, जो वास्तव में अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था, लेकिन, दुर्भाग्य से, यह पहला और आखिरी था।

इसी समय, जॉर्जेस के निजी जीवन में महत्वपूर्ण बदलाव आते हैं: वह अपने दिवंगत शिक्षक एफ। हलेवी की बेटी के साथ प्यार से पड़ते हैं। जेनेविव की मां और करीबी रिश्तेदार एक लड़की के लिए एक योग्य पार्टी को देखते हुए, ऐसे संघ के खिलाफ थे, लेकिन बिज़ेट आग्रहपूर्ण नहीं था, और परिणामस्वरूप, 3 जून 1869 को, युवा विवाहित थे। जॉर्जेस असामान्य रूप से खुश थे, उन्होंने हर संभव तरीके से अपनी युवा पत्नी की रक्षा की, जो बारह साल से छोटी थी, और उसे हर चीज में खुश करने की कोशिश की।

खतरनाक समय

अगले साल की गर्मियों में, बिज़ेट के जोड़े चार महीने के लिए बारबिजोन गए - एक जगह जो कला के लोगों के साथ बहुत लोकप्रिय है। संगीतकार "क्लेरिसा गार्लो", "कैलेंडल", "ग्रिसेलडा" पर यहां काम करने का इरादा रखता है, लेकिन जुलाई में शुरू हुए फ्रेंको-प्रुशियन युद्ध के कारण, जॉर्जेस की योजनाओं का एहसास नहीं हुआ था। सरकार ने नेशनल गार्ड के लिए एक व्यापक अपील की घोषणा की है। वह इस भाग्य के इर्द-गिर्द नहीं था, और वह सैन्य प्रशिक्षण से भी गुजरा था, लेकिन एक रोम विद्वान के रूप में, वह सैन्य सेवा से मुक्त हो गया और अपनी पत्नी को लेने और पेरिस लौटने के लिए बारबिजोन रवाना हो गया, जहां 4 सितंबर को गणतंत्र फिर से घोषित किया गया। प्रशियावासियों की घेराबंदी से राजधानी में स्थिति जटिल थी: शहर में अकाल शुरू हुआ। रिश्तेदारों ने थोड़े समय के लिए जॉर्जेस को बोर्डो में स्थानांतरित करने की पेशकश की, लेकिन वह रुके रहे और सबसे अच्छा, वे पेरिस के रक्षकों को शहर में और प्राचीर पर गश्त करके मदद करते थे।

जनवरी 1871 में घोषित नाकेबंदी के आत्मसमर्पण और उठाने के बाद ही बिसेट और जेनेविव ने शहर छोड़ दिया। सबसे पहले, उन्होंने बोर्डो में रिश्तेदारों का दौरा किया, फिर कॉम्पेंग्ने चले गए, और विसेन में पेरिस कम्यून के परेशान समय के अंत का इंतजार किया। जून की शुरुआत में राजधानी लौटते हुए, बिज़ेट ने तुरंत अपनी नई रचना, ओपेरा जमीला पर काम शुरू किया, जिसका प्रीमियर 22 मई, 1872 को हुआ था। और संगीतकार के जीवन में ढाई सप्ताह के बाद, एक खुशी की घटना हुई - जेनेवीव ने उन्हें एक बेटा दिया। इस तरह की खुशी से प्रेरित होकर, जॉर्जेस काम में और भी गहरा गया और अच्छे संगीत के साथ ए। डुड के "अर्सिलियनका" नाटकीय प्रदर्शन के प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया। उत्पादन का प्रीमियर, दुर्भाग्य से, विफल रहा, लेकिन एक महीने से भी कम समय के बाद, बिज़ेट की नाटक की रचना, जिसे उन्होंने एक संगीत कार्यक्रम में प्रदर्शन किए गए एक सूट में बदल दिया, एक आश्चर्यजनक सफलता थी। जल्द ही, जॉर्जेस फिर से निराश हो गए: अक्टूबर 1873 के अंत में, संगीतकार को सूचित किया गया था कि बिग ओपेरा की इमारत, जहां उनके ओपेरा सिड का प्रीमियर जल्द ही होने वाला था, जमीन में जल गया था और सभी प्रदर्शनों को वेतादुर हॉल में स्थानांतरित कर दिया गया था, जो इस तरह के उत्पादन के लिए अनुकूल नहीं था। हालांकि, तीन महीनों के बाद, बिज़ेट का नाम फिर से सभी के होठों पर था: उनके नाटकीय ओवरचर "द फादरलैंड" के पहले और फिर बाद के प्रदर्शन एक महान विजय थे।

संगीतकार का आखिरी काम

1874 के दौरान, संगीतकार ने एक टुकड़े पर काम करने में खर्च किया, जो उसे दोस्तों द्वारा सुझाया गया था। बहुत शुरुआत से, बहुत उलझन में: कैसे एक दुखद अंत के साथ एक ओपेरा ओपेरा-कॉमेडियन मंच पर मंचन किया जा सकता है, और इस तरह पी। मेरिम "कारमेन" की लघु कहानी समाप्त हो गई। कुछ ने फाइनल बदलने का भी प्रस्ताव रखा, क्योंकि काम के लेखक तीन साल से अधिक समय से मृत थे। लेकिन सबसे बुरी बात यह है कि जनता निम्न वर्ग के लोगों के मंच पर प्रदर्शन का अनुभव कैसे करेगी। सब कुछ के बावजूद, संगीतकार ने उत्साहपूर्वक एक टुकड़ा बनाने के बारे में सेट किया जो बाद में हर समय के लिए एक उत्कृष्ट कृति बन जाएगा। 3 मार्च, 1875 को जैसे ही लंबे समय से प्रतीक्षित प्रीमियर को नियुक्त किया गया, शहर में एक आगामी थिएटर घोटाले के बारे में अफवाहें फैलीं। पहले अधिनियम को बहुत गर्मजोशी से स्वागत किया गया था, लेकिन दूसरे अधिनियम के बाद, कुछ लोगों ने हॉल छोड़ दिया। जब तीसरा अधिनियम समाप्त हुआ, बिज़ेट ने दुखी सार्वजनिक बधाई के जवाब में घोषणा की कि यह एक विफलता थी। अगले दिन, पेरिस के अखबारों ने "कारमेन" को "निंदनीय" और "अनैतिक" घोषित किया, उन्होंने लिखा कि बिज़ेट बहुत कम, बहुत सामाजिक तल तक डूब गया था।

दूसरा प्रदर्शन हर दूसरे दिन - 5 मार्च को हुआ, और पहले से ही जनता द्वारा न केवल गर्मजोशी से, बल्कि गर्मजोशी से स्वागत किया गया, लेकिन समाचार पत्रों ने एक और सप्ताह के लिए प्रीमियर की विफलता पर चर्चा जारी रखी। उस थिएटर सीज़न में, पेरिस में "कारमेन" को सैंतीस बार मंचन किया गया था, और वास्तव में हर प्रदर्शन में इतने सारे प्रदर्शन नहीं थे। प्रीमियर की विफलता के कारण, बिज़ेट को गंभीर रूप से चोट लगी, लेकिन इसने उनकी पत्नी के साथ झगड़े के कारण नैतिक पीड़ा को जोड़ा, साथ ही साथ क्रोनिक एनजाइना और गठिया के कारण शारीरिक पीड़ा। मई 1875 के अंत में, जॉर्ज ने अपने पूरे परिवार के साथ पेरिस छोड़ दिया और बाउगीवाल की ओर बढ़ गए, यह उम्मीद करते हुए कि प्रकृति में उनके लिए यह आसान होगा। हालांकि, संगीतकार को कोई बेहतर नहीं मिला, लगातार हमलों ने उसे पूरी तरह से समाप्त कर दिया और 3 जून को डॉक्टर ने जॉर्जेस बिज़ेट की मौत की बात कही।

जॉर्जेस बिज़ेट के बारे में रोचक तथ्य

• संगीतकार के पिता, एडोल्फ अमन बिज़ेट, अन्ना लियोपोल्डिना एईम, नीए डेल्स्सर, जॉर्जेस की माँ से मिलने से पहले, एक नाई का पेशा था, लेकिन शादी से पहले, अपनी गतिविधि की प्रकृति को बदल दिया, एक "कला का आदमी" बन गया, क्योंकि दुल्हन के परिवार ने मांग की ।
• लड़का जॉर्जेस एक सख्त कार्यक्रम के अनुसार रहता था: सुबह उसे कंज़र्वेटरी में ले जाया गया, फिर कक्षाओं के बाद उसे घर लाया गया, खिलाया गया और उस कमरे में बंद कर दिया गया जहाँ उसने तब तक काम किया जब तक वह थकान के कारण साधन के ठीक पीछे सो नहीं गया।
• बचपन से, बेबी बिज़ेट पढ़ने का इतना शौक था कि उसके माता-पिता को उससे किताबें छुपाना पड़ता था। नौ साल की उम्र में, लड़का एक लेखक बनने का सपना देखता था, यह पूरे दिनों के लिए पियानो पर बैठने की तुलना में बहुत अधिक दिलचस्प है।

• बिज़ेट की जीवनी से हमें पता चलता है कि, उनकी प्रतिभा के बावजूद, संगीत के पाठों की वजह से युवा बुद्धिजीवी अक्सर अपने माता-पिता के साथ झगड़ा करते थे, वह रोते थे और उनसे नाराज़ होते थे, लेकिन बचपन से ही उन्हें एहसास था कि उनकी योग्यता और माँ की दृढ़ता परिणाम देगी जो मदद करेगी जीवन में उसे बाद में।
• एक रोमन छात्रवृत्ति से सम्मानित, जॉर्जेस बिज़ेट ने न केवल बहुत यात्रा की, बल्कि विभिन्न लोगों से भी परिचित हुए। फ्रांसीसी दूतावास में अक्सर स्वागत समारोह में भाग लेते हुए, वह वहां एक दिलचस्प व्यक्ति - रूसी राजदूत दिमित्री निकोलेयेविच किसलीव से मिले। बीस साल के लड़के और लगभग साठ साल के गणमान्य व्यक्ति के बीच एक मजबूत दोस्ती कायम हुई।
• जॉर्जेस बिसेट के चाचा, फ्रेंकोइस डेल्सर्ट, एक समय पेरिस में एक प्रसिद्ध गायन शिक्षक थे, लेकिन उन्होंने "मानव शरीर के सौंदर्यशास्त्र को प्रस्तुत करने" की एक अजीब प्रणाली के आविष्कारक के रूप में अधिक प्रसिद्धि प्राप्त की, जिसने बाद में अपने अनुयायियों को प्राप्त किया। कुछ कला समीक्षकों का मानना ​​है कि एफ। डेल्सर्ट एक ऐसे व्यक्ति हैं जिन्होंने 20 वीं सदी की कला के विकास को पूर्वनिर्धारित किया है। यहां तक ​​कि के.एस. स्टैनिस्लावस्की ने अभिनेताओं के प्रारंभिक प्रशिक्षण के लिए अपने सिस्टम का उपयोग करने की सिफारिश की।
• बिज़ेट की समकालीनों ने उन्हें एक मिलनसार, हंसमुख और दयालु व्यक्ति के रूप में बात की। हमेशा एक बहुत और निस्वार्थ रूप से काम करते हुए, वह, फिर भी, दोस्तों के साथ मस्ती करना पसंद करते थे, सभी प्रकार के शरारती विचारों और मजेदार चुटकुले के लेखक थे।

• कंजर्वेटरी में अध्ययन करते समय, जॉर्जेस बिज़ेट के पास एक कुशल पियानोवादक की प्रतिष्ठा थी। एक बार, फ्रांज लिस्ज़ेट की उपस्थिति में, उन्होंने संगीतकार के तकनीकी रूप से जटिल काम का प्रदर्शन किया, जिससे लेखक को प्रसन्नता हुई: आखिरकार, युवा संगीतकार ने आसानी से सही गति से गुदगुदाते हुए खेल दिखाए।
• 1874 में, जॉर्जेस बिज़ेट को संगीत कला के विकास में उनके महत्वपूर्ण योगदान के लिए फ्रांसीसी सरकार द्वारा "लीजन ऑफ ऑनर" के आदेश से सम्मानित किया गया था।
• पहले विनाशकारी प्रीमियर के बाद, नाटक ए। डुडेट "एलेसल्स" केवल दस साल बाद मंच पर लौट आया। नाटक को पहले से ही दर्शकों के साथ निस्संदेह सफलता मिली है, हालांकि समकालीनों ने इस तथ्य पर ध्यान दिया है कि जे। बिसेट द्वारा सजी संगीत को सुनने के कारण दर्शक अधिक शो में गए थे।
• जी। बिज़ेट द्वारा संचालित "इवान द टेरिबल" का मंचन संगीतकार के जीवनकाल के दौरान कभी नहीं किया गया था। समकालीनों ने यह भी कहा कि संगीतकार स्कोर को जलाने से नाराज था, लेकिन रचना की खोज की गई थी, लेकिन केवल 1930 के दशक के अंत में कंजर्वेटरी के अभिलेखागार में और पहली बार 1943 में बोलेवर्ड डेस क्यूकिन्स थिएटर में थिएटर में व्यावसायिक पेरिस में एक कॉन्सर्ट संस्करण में वितरित किया गया था। नाटक के आयोजकों ने यह सुनिश्चित करने की कोशिश की कि श्रोताओं के बीच एक भी जर्मन नहीं था, क्योंकि रूसी में लिखे गए ओपेरा उनके बीच बहुत जलन पैदा कर सकते थे, विशेष रूप से द्वितीय विश्व युद्ध में बदलाव जर्मनी के पक्ष में नहीं था। इवान बिसेट "इवान द टेरिबल" द्वारा ओपेरा का रूस में कभी मंचन नहीं किया गया है, क्योंकि इसमें कई ऐतिहासिक तथ्य बहुत विकृत हैं।

• बिज़ेट की मृत्यु के तुरंत बाद, वसीयत में सूचीबद्ध संगीतकार की सभी पांडुलिपियों को पेरिस संगीतविद्यालय के पुस्तकालय में स्थानांतरित कर दिया गया था। हालांकि, एमिल स्ट्रॉस (विधवा, जे। बिज़ेट के दूसरे पति), श्री आर। सिबील के निष्पादक द्वारा उनके कई पत्रों और पांडुलिपियों की खोज की गई थी, जिन्होंने इन दस्तावेजों का मूल्य निर्धारित किया था, उन्होंने तुरंत उन्हें रूढ़िवादी अभिलेखागार में भी भेजा। इसलिए, वंशजों ने केवल 20 वीं शताब्दी में संगीतकार के कई कार्यों को पूरा किया।
• जॉर्जेस बिज़ेट के दो बेटे थे। बिग जीन बिज़ेट परिवार मारिया रीटर के हैंडमाईड के साथ एक आकस्मिक संबंध से प्रकट हुआ। दूसरा बेटा - जैक्स का जन्म जेनेविव, नी गोलेवी के साथ शादी में हुआ था।

Творчество Жоржа Бизе

Творческую жизнь Жоржа Бизе нельзя назвать удачливой. Он очень часто испытывал разочарования из-за несправедливых критических высказываний по поводу своих произведений. फिर भी, बिज़ेट एक महान संगीतकार हैं, जिन्होंने अपना पूरा जीवन संगीत और एक वंशज विरासत के साथ छोड़ दिया, जिसमें ओपेरा, ओपेरा, सिम्फनी ऑड्स, ओटोरियो शामिल हैं, कोरस के साथ ऑर्केस्ट्रा और एक कैपेला, मुखर चक्र और पियानो के लिए काम करता है। और भी एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए रचनाएँ, जिसमें ओवेरियन, सिम्फनी और स्वीट शामिल हैं।

बिज़ेट की जीवनी के अनुसार, पहले से ही चार साल की उम्र में, जॉर्जेस पहली बार पियानो पर बैठे, तेरह में उन्होंने खुद को एक संगीत संगीतकार के रूप में आज़माया, और एक साल बाद, रूढ़िवादी की रचना वर्ग में दाखिला लेने के बाद, उन्होंने गहन रचनात्मक खोज की। धीरे-धीरे, उन्होंने अपनी महारत विकसित कर ली, हालांकि पहले बिल्कुल व्यक्तिगत रचनात्मक शैली नहीं थी। कंजर्वेटरी में अध्ययन के वर्षों के दौरान, बिज़ेट ने कई अलग-अलग काम किए, लेकिन फिर भी उन्होंने वी.ए. मोजार्ट और अर्ली एल.वी. बीथोवेन, साथ ही उनके पुराने दोस्त चार्ल्स गुनोद। गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा की रचनाओं में "वाल्ट्ज़" और "स्टूडेंट चोइर", पियानो का टुकड़ा "ग्रैंड कॉन्सर्ट वाल्ट्ज़", ओपेरा "डॉक्टर चमत्कार", कैंटाटा "क्लोविस और क्लोटिल्डे" और सहानुभूति नंबर 1 सी शामिल हैं। -दुर ("युवा"), जो अभी भी विश्व संगीत कार्यक्रमों में सफलतापूर्वक किया जा रहा है।

संगीतकार के जीवन की अगली महत्वपूर्ण अवधि इटली में एक इंटर्नशिप पर बिताए गए वर्ष थे। यह लगातार रचनात्मक खोजों का समय था, जिसके परिणामस्वरूप बिज़ेट इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि उनकी मुख्य संगीत रुचि थिएटर से जुड़ी हुई है। यहां वह अपना पहला ओपेरा "डॉन प्रॉपोपियो" लिखता है, जो नियमों को तोड़कर एक रचनात्मक रिपोर्ट के लिए अकादमी ऑफ फाइन आर्ट्स को भेजता है, हालांकि यह लिखना और एक मास भेजना आवश्यक था। कुछ समय बाद, बिज़ेट अभी भी धार्मिक कहानी पर काम लिखेगा, लेकिन एक रिपोर्ट के लिए नहीं, बल्कि एक प्रतियोगिता के लिए। लेकिन उनके "ते देम" ने जूरी को प्रभावित नहीं किया, और संगीतकार ने खुद बाद में उल्लेख किया कि वह आध्यात्मिक संगीत लिखने के लिए इच्छुक नहीं थे। इस इतालवी अवधि में, एक शगुन - सिम्फनी "वास्को डी गामा", जो अकादमी के लिए एक रचनात्मक रिपोर्ट के रूप में कार्य करता था, और ऑर्केस्ट्रा के लिए कई टुकड़े, बाद में सिम्फोनिक सूट "रोम के संस्मरण" में शामिल थे - एक युवा संगीतकार की कलम से।

घर लौटने के बाद, पेरिस ओपेरा-कॉमिक्स के कमीशन बिज़ेट ने म्यूजिकल कॉमेडी प्ले गुज़ला एमिर पर काम शुरू किया, लेकिन ओपेरा का प्रीमियर नहीं हुआ, इस तथ्य के बावजूद कि थिएटर पहले से ही रिहर्सल से गुजर रहा था। संगीतकार अपने काम से संतुष्ट नहीं थे, उन्हें कमजोर मानते थे और असफलता की ओर इशारा करते थे। उन्होंने स्कोर लिया और तुरंत एक नया काम शुरू किया, जो बिज़ेट द्वारा सुझाए गए अनुसार उनके लिए शानदार संभावनाएं खोलेगा। अंतिम संस्करण में ओपेरा को "पर्ल सीकर्स" कहा जाता था। इसी अवधि में, युवा संगीतकार एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स को अपनी तीसरी आखिरी रिपोर्ट भेजते हैं, जिसमें ओवरचर, शेरजो और अंतिम संस्कार मार्च शामिल हैं। "द सीकर्स" का प्रीमियर सितंबर 1863 के अंत में हुआ था और जनता द्वारा काफी सराहा गया था, और इसके शीर्ष पर जी। बर्लियोज़ द्वारा लिखे गए एक लेख में एक प्रशंसनीय समीक्षा प्राप्त हुई, हालांकि क्रैज से बहुत सारे हमले हुए जिन्होंने बिजेट पर वैगनर की नकल करने का आरोप लगाया।

तब संगीतकार रूसी इतिहास के एक कथानक पर लिखे गए एक ओपेरा पर काम कर रहे थे, लेकिन, दुर्भाग्य से, "इवान द टेरिबल" का निर्माण संगीतकार के जीवनकाल में नहीं हुआ। इसके बाद, जॉर्जेस ने अपने प्रकाशक शुदान और बेल्जियम चोर समाज से छोटे आदेशों के निष्पादन पर काम किया: उनकी कलम से रोमांस का एक चक्र आया, साथ ही गाना बजानेवालों ने एक कैपेला "सेंट जॉन ऑफ पटमोस" भी किया। 1966 का पूरा बिज़ेट पर्थ ब्यूटी की रचना के लिए समर्पित था, जिसका पहला शो अगले साल दिसंबर के अंत में हुआ था। इस बार सफलता बस भारी थी, न केवल दर्शकों को नए ओपेरा के साथ खुशी हुई, बल्कि आलोचकों ने बाद में प्रदर्शन के संगीत के बारे में अच्छी तरह से बात की।

1868 में, जॉर्जेस, राज्य थिएटरों की एक घोषित प्रतियोगिता में, ओपेरा "द कप ऑफ द किंग ऑफ फुल" पर काम करता है। दुर्भाग्य से, इस काम का स्कोर चला गया था, केवल छोटे टुकड़े बने रहे, जो बाद में रोमांस के रूप में जाना गया: "परित्यक्त", "गैस्कॉन", "लव, ड्रीम", "नाइट", "साइरन", "भूल नहीं सकते" और युगल: "ड्रीम", "वन अप्सराएँ"। इस अवधि के दौरान, बिज़ेट वास्तव में मुखर रचनात्मकता पर बहुत ध्यान देता है। उनका रोमांस, न केवल सैलून के लिए, बल्कि घर के संगीत के लिए भी, वास्तविक नाट्य लघुचित्र थे। एक ही ताकना में कई संगीतकार पियानो काम के लायक होते हैं, जिसमें चक्र "राइन के गीत", "पियानो के लिए महान रंगीन बदलाव" और "शानदार शिकार" शामिल हैं। तब "लिटिल ऑर्केस्ट्रा सूट" पर काम चल रहा था, दो पियानो "बच्चों के खेल", सिम्फनी "रोम" के लिए चक्र और, निस्संदेह, संगीतकार द्वारा पसंदीदा शैली में काम करता है: "ग्रिसल्डा", "क्लेरिसा गार्लो", "कैलेंडर" और "जमीला"। "। बिज़ेट की राय में सार्वजनिक "ब्रावो" के रोने के बावजूद उत्तरार्द्ध का प्रीमियर निश्चित रूप से एक विफलता थी। हालांकि, काम के बारे में प्रेस में समीक्षा बहुत दिलचस्प और यहां तक ​​कि भावुक थी। किसी ने सोचा कि ओपेरा भावनात्मक और रंग से रहित नहीं था, और किसी ने इसे एक साहसिक प्रयोग कहा जो संगीतकार को बहुत सफलता दिलाया। दुर्भाग्य से, उनके जीवन के अंत में बिज़ेट द्वारा लिखी गई केवल रचनाएँ, जिनमें ए। डूड के नाटक अर्सलियांका और ओपेरा कारमेन के लिए संगीत भी शामिल है, ने उन्हें न केवल पहचान दिलाई, बल्कि वास्तव में विश्व प्रसिद्धि भी दिलाई।

व्यक्तिगत जीवन

बिज़ेट एक बहुत ही शर्मीले युवक थे और महिलाओं के लिए उनकी उपस्थिति आकर्षक नहीं थी। कमजोर सेक्स से निपटने के दौरान, वह हमेशा इतना चिंतित था कि उसका चेहरा लाल हो गया था, उसके हाथ पसीने से तर हो रहे थे, और बात करते समय उसकी जीभ लड़खड़ा रही थी। अपने पहले प्यार के साथ, जॉर्ज इटली में मिले, उनका नाम गिउसेप्पा था। यह एक मज़ेदार और चुलबुली सुंदर लड़की थी, जिससे संगीतकार पागल हो गया था और एक साथ खुशहाल जीवन की योजना बना रहा था, उसे फ्रांस आने का निमंत्रण दे रहा था। दुर्भाग्य से, यह संबंध जारी नहीं रहा, क्योंकि बीमारी के कारण, उनकी मां को तुरंत घर वापस जाना पड़ा।

जुनून के अगले जुनून जॉर्ज प्यार में एक अनुभवी 42 वर्षीय महिला थी, जिसने वेश्यालय, एक सर्कस, एक थियेटर और एक किस्म में अपनी जवानी और जवानी बिताई। वह चौदह साल की उम्र में बिज़ेट से बड़ी थी। एक सभ्य समाज में, उसका उल्लेख नहीं किया गया था, लेकिन पेरिस में उसे सुंदर मोगाडोर, मैडम लियोनेल, काउंटेस डी शब्रिलन, लेखक सेलेस्टे विन्नार्ड जैसे नामों से जाना जाता था। मोगादोर ने युवा संगीतकार को अपनी लापरवाही और अविश्वसनीय महिला चुंबकत्व के साथ वश में किया। जॉर्जेस के लिए इस महिला का जुनून लंबे समय तक नहीं था। कमजोर बिज़ेट को अपने मूड में बदलाव का सामना करना पड़ा। एक दिन, एक गुस्से में फिट होने के दौरान, मोगडोर ने उस पर ठंडा पानी डाला और उसे सड़क पर फेंक दिया। इस घटना के परिणामस्वरूप, जार्ज गले में खराश के साथ बहुत बीमार हो गया; इसके अलावा, निंदनीय मैडम के साथ अंतिम विराम का परिणाम एक गहन अवसाद की स्थिति थी, जिसमें से बिज़ेट ने रचनात्मक काम को मजबूत करने में मदद की, साथ ही साथ एक युवा आकर्षक लड़की के साथ परिचित होने में मदद की - उनके शिक्षक की बेटी, जेनेविस हलेवी।

संगीतकार सत्रह वर्षीय लड़की, उसकी कोमलता और पवित्रता से इतना मोहित हो गया कि, दोनों पक्षों के रिश्तेदारों की आपत्तियों के बावजूद, उसने जेनेविव से शादी करने का लक्ष्य रखा। शादी दो साल बाद 3 जून, 1869 को हुई और तीन साल बाद, बिज़ेट परिवार को एक बेटे के साथ बड़ा किया गया, जिसे जैक्स नाम दिया गया। जार्ज अपनी पत्नी के बहुत शौकीन थे, लेकिन इसके बावजूद, संगीतकार का पारिवारिक जीवन और व्यक्तिगत खुशी ताश के पत्तों की तरह ढहने लगी। इसके कारणों में जेनेवीव की अपने पति की लगातार रचनात्मक विफलताओं को माफ करने में असमर्थता थी, और इसके अलावा, उनकी अस्वस्थ कल्पना को सफल पियानोवादक एली-मिरियम डेलाबॉर्ड द्वारा लिया गया था, जिसके साथ उन्होंने किसी के साथ अपने संबंधों को नहीं छिपाया था। इन सभी जीवन ने निराश किया और जॉर्जेस बिज़ेट की आसन्न मृत्यु का कारण बना, जिसका रहस्य अभी भी संगीतकार के किसी भी जीवनीकार को उजागर नहीं कर सकता है।

सिनेमा में जार्ज बिज़ेट द्वारा संगीत

जॉर्जेस बिज़ेट का संगीत वर्तमान में बहुत लोकप्रिय है, और दुनिया भर के निर्देशक अक्सर अपनी फिल्मों के साउंडट्रैक में इसका इस्तेमाल करते हैं। निस्संदेह, सभी रिकॉर्डों ने ओपेरा "कारमेन" के अंशों को तोड़ा, जैसे कि ओवरचर, हैबानेरा, टॉरोडोर का मार्च और आरिया, साथ ही साथ सूट अर्लेशियनका और ओपेरा पर्ल सीकर्स से प्रसिद्ध आरिया - "जे क्राइस एंटेन्डे" के टुकड़े। उन सभी फिल्मों को सूचीबद्ध करना असंभव है जहां यह अद्भुत संगीत लगता है, लेकिन यहां उनमें से कुछ हैं:

अभूतपूर्व रूप से प्रतिभाशाली व्यक्ति होने के नाते, जॉर्जेस बिज़ेट ने ऐसे शानदार काम किए, जो अब दुनिया भर में सैकड़ों लाखों लोगों की प्रशंसा करते हैं। बिज़ेट के नाम से पहले कई साल बीत गए कि यह अन्य महान संगीतकारों के बीच सही मायने में हकदार है। रचनात्मकता की विषमता में उनकी असामयिक मृत्यु पूरे विश्व संगीत संस्कृति के लिए एक अपूरणीय और बहुत महत्वपूर्ण क्षति है।